●把民族的價值置于人類價值之上，是我們在文化交流上的一大障礙
●有人說“21世紀是中國文化的世紀”，我不知道他們是不是從經濟發展中作出這種奇怪判斷的，但在文化上我敢肯定：不會
●要直率地告訴國內，國際間對中國文化的了解少而又少，……國際間并沒有多少人癡迷著中國的儒家、兵法、武打、變臉、權謀或唐裝
●在今后，文化交流主要不是以國家話語、行政活動的方式，而是以有魅力的橋梁式人物為中心來開展的
中國文化為什么沒有展示出應有的魅力
我曾聽一位對華友好的美國音樂人說：“每個初次來華的西方人都會有點吃驚，為什么沒來之前對你們有那么多誤會。有可能，你們的宣傳方式造成了某種文化孤立。”
“文化孤立”的說法顯然是過頭了。因為世界上很少有人否認中華文化的悠久輝煌，也很少有人拒絕中國的器物文化和餐飲文化，現在“中文熱”也在逐漸興起。但是，不可否認，中國在主流文化的外部溝通上，雖然近幾年有所改進，放棄了一系列極“左”的、自以為是的單向灌輸習慣，但依然存在著嚴重的問題。國際間對我們的文化話語，在整體上仍然處于不樂于接受的狀態。
這是出于政治偏見嗎？其實不是，拿中國參加兩次世界博覽會來說吧，2001年德國漢諾威世博會開幕前，據民意測驗，中國館在“最想去看的館”一項中排在第二位。但問題出在哪呢？
我去看過漢諾威世博會的中國館，印象最深的是萬里長城和京劇臉譜的圖片，還有一些中國風景名勝的照片燈箱，再是一座不大的長江三峽的塑料模型，一個中國人登上月球的幻想式模型，最后是一具標注著針灸穴位的人體模具，邊上放了一些中藥。所有排隊進來的外國觀眾，很少有人在某一個角落停步，都是用幾分鐘時間匆匆走過，就直奔出口。
2005年日本愛知世博會的中國館，顯然是做了努力，但在理念上還是沒有多大改觀。當時，世博會大門口有一個電腦屏幕，上面標示出此時此刻到哪一個國家館需要在門口等候多少時間，那塊屏幕，幾乎成了各國文化魅力的一塊比賽牌，譬如，法國三小時，韓國三個半小時，日本四小時。而中國館門口卻基本不需要等待。
兩次世博會的窘境反映了中國文化在對外交流時的幾個重大弊病：一、自以為很懂中華文化，卻找不到中華文化的任何一個真正能吸引人的象征圖像，找出來的都那么枯燥和簡陋；二、幾乎不知道當代國際間的高層審美趨向，把各國觀眾都幻想成了“愛國老華僑”；三、連那些最發達的國家也小心翼翼地請出了全國一流的文化智者來設計自己國家的文化窗口，而我們顯然變成了某政府部門下屬的一個行政行為，越是層層審查就越是平庸刻板；四、盲目高估了中國古代文化的現代魅力，以為展館的主體內容——滿壁浮雕、四大發明、先秦諸子、珠算和出土文物會讓各國觀眾停步仰望。與德國館相比，中國館缺少智慧的巧思。與法國館相比，中國館缺少自嘲的幽默。與日本館相比，中國館缺少面對未來的創新。與韓國館相比，中國館缺少通俗的親切和美麗……加在一起，中國館嚴重地欠缺智慧，欠缺創新，欠缺想像，欠缺親切，欠缺互動。
