專家在查看修復的文物。本報記者 張斌 攝

“修補的圖案有沒有依據呢？沒有依據就不能補缺！”昨天（7月14日），圓明園首批修復文物專家評審會上，專家肯定了修復工作的成績，同時對主辦方的修復方法提出質疑。

昨天，圓明園首批破損文物完成“試驗”性修復后正式亮相。歷時一個多月，按照“展示修復（用白石膏配補在殘缺處）”、“美術修復（白石膏配補后描上金漆）”、“考古修復（將殘缺處的圖案修復）”三種方式，20件圓明園出土的破損瓷器“完美”轉身，呈現在專家面前。

這20件瓷器中，有的在破碎的地方用白石膏修復，有的還在石膏外面涂上一層金漆。部分瓷器，其殘缺的圖案和花紋經過后期人工繪制，也“恢復”了。參加評審的專家看完后，在使用金漆、補齊圖案、石膏材質等方面提出質疑。

圓明園文物修復公益活動組委會宣布，第二批準備修復的圓明園出土文物共10件，均為康熙年間官窯的破損瓷器，主要出土地點位于圓明園的曲院風荷景區。在第二批需要修復的10件文物中，包括3件康熙款青花二龍戲珠碗，這3件瓷器是從365個瓷器殘片中經過挑選拼接，達到修復條件。還有4件康熙款青花龍紅海水紋盤、1件康熙款青花菊花杯、1件康熙款青花桃實勾蓮紋盤、1件康熙款釉里紅龍紋纏枝花紋碗。專家表示，這些文物雖然具有一定的歷史價值，但并非精品。

原國家文物局文物保護司司長楊志軍表示，圓明園遺址出土的瓷器，如同圓明園遺址一樣，不能完全修復、重新構建。對文物破損部分做好保護的同時，突出它的殘狀也很重要，既記錄歷史信息，又是很好的愛國主義教育。

參與此次圓明園文物修復工程的北大文博考古學院副教授胡東波表示，第二批文物修復將采納專家建議，對破損瓷器采用石膏修補的方法，不再使用金漆工藝，更不會在沒有依據的情況下，主觀填補文物的紋飾和圖案。

■質疑焦點

金漆減弱歷史滄桑感

“石膏補完后，又在外面涂上金漆，是什么目的？”國家文物局科技保護專家組組長王丹華率先發問。

“就是為了讓瓷器更漂亮。”圓明園文物修復公益活動組委會負責具體修復工作的於洋說，采用金漆修復文物是學習了日本的做法，既比白石膏美觀，也能與文物本身區別開來。

對此，原國家文物局文物保護司司長楊志軍表示，如果是單色釉面的瓷器，用這種方法還可以。圓明園的瓷器并不太適合采用金漆修復的方法，它與瓷器本身的顏色反差大，減弱了圓明園出土文物的歷史滄桑感。

補圖案不能隨心所欲

“這些圖案是原來就有的嗎？”看到一個“五蝠捧壽”的盤子時，王丹華再次發問。

於洋說：“盤子底部的3只蝙蝠是原有的，剩下的兩只是在修復過程中，人工繪制上去的。”

“你們繪制的蝙蝠可有照片作為依據？”王丹華再問。

當得知修復的蝙蝠是根據盤子上原有的蝙蝠圖案繪制而成，目的是讓整個盤子的圖案完整時，王丹華嚴肅地說：“沒有依據，就沒有必要補全，更不能隨心所欲。”

王丹華說，現在繪制的蝙蝠應該說是一種推敲，并沒有依據，原來盤子上的蝙蝠腿腳、眼睛都很生動形象，而新補充上去的蝙蝠既無神韻，筆法也不均勻。

她表示，文物修復一定要強調真實性，“我們不是文物販子，不能修復出來的文物有作假的感覺”。

石膏顆粒大感覺粗糙

在對修復文物仔細鑒別后，專家發現，修復部分與文物本身質感差別較大。

王丹華認為，主要原因是修復所采用的石膏顆粒較大，整體感覺比較粗糙。修復瓷器與修復陶器不同，陶器本身很粗放，石膏的顆粒可以粗一些。但瓷器質地細膩，應該使用顆粒細小的石膏進行修復。

對此，圓明園文物修復公益活動組委會負責人表示，將選擇更細的石膏，作為下階段修復的材料。（記者易靖）

來源：京華時報 編輯：楊鑫