何少川為倪仁吉題詞

《凝香閣詩稿》收有倪仁吉《題畫詩》五絕17首、《題自寫麗人圖詩》七絕13首。“設(shè)意中之景，想景中之人，寫人中之畫，作畫中之詩，對其景而其人呼之欲出，而其人之才與情亦無不畢出”。使我們欣賞她詩作的同時也得以窺見其繪畫藝術(shù)的獨特構(gòu)思、高遠(yuǎn)立意。

倪仁吉以宮女生活為題材作畫寫詩，計有七絕《四時宮意圖詩》36首。王凌老師對這部分詩作也發(fā)掘出其價值。

她不相信七夕之夜長生殿里唐明皇與楊貴妃的誓言：

秋到長生巧太多，正逢牛女會天河。

蛛絲瓜果無心祝，百子池頭月蕩梭。

她也不相信“紅葉題詩”的浪漫傳說，并犀利地指出：

題紅那得出人間，流水無情葉也閑。

不似回腸能九曲，卻憐從此誤云鬟。

她欣賞昭君出塞，欣賞她為求人格獨立而做出的痛苦抉擇：

錦隊旌旗蔽朔云，含悲立馬對斜曛。

不須更羨深宮侶，攜得宮衣可憶君。

王凌老師從《凝香閣詩稿》最后兩首《七絕·上元夜》看到“一個飽經(jīng)煎熬、仍具有年輕心態(tài)的堅強(qiáng)老婦”“光彩照人”的動人形象：

今宵風(fēng)景兆春陽，月下煙籠似有香。

何處紅妝笑相約，笙歌閣上禱文昌。

蕭鼓初停月色高，燒燈庭院已深宵。

窗前梅影橫斜處，把燭孤行照寂寥。

王凌老師充分肯定倪仁吉的詩歌造詣以至到了激賞的程度。對那首晚年《即景之一》：

露冷池蓮曉更愁，折來聊向膽瓶留。

小樓又有霞光入，妝點紅衣一段秋。

他這樣評論：“這種心境，這種意境，聯(lián)系倪仁吉的處境，真可謂光照千古，前無古人，后啟來者啊！”