生活中永遠有數(shù)不清的題材

　　從早年的戲說劇到現(xiàn)在的穿越劇、歷史架空劇，歷史題材電視劇創(chuàng)作中的新鮮走向，似乎表明編劇創(chuàng)新之路并未停止。“這兩年穿越劇紅了，穿越是什么穿越呢？就是勾心斗角、獲美得寶。”編劇史航說。架空劇則是忽略故事發(fā)生的歷史背景，從故事情節(jié)上吸引觀眾。

　　“曾有一個制片人找我，說你能不能寫一個陸游與唐婉的故事，他說你可以編一下，唐婉談過很多次戀愛，陸游會武功，我說我做不了，我過不了自己這一關(guān)。”王麗萍說，“我覺得我們鼓勵原創(chuàng)，應(yīng)該是讓編劇走進生活，生活中永遠有數(shù)不清的題材，只是你所發(fā)現(xiàn)的和所站的角度會有不同?！?/p>

　　對于中國電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)水平，中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會副會長鄒靜之說：“中國電視劇水平在中國所有藝術(shù)形式中是水平最高的一種，它既經(jīng)過了大眾檢驗，還要具有商業(yè)價值，而且也是相對真實的。”中國傳媒大學廣播電視藝術(shù)學專業(yè)博士生教育指導委員會主任曾慶瑞也認為：“比較起來，我認為電視劇作品在傳播主流價值觀和社會評價上還是比其他藝術(shù)門類要好一些，因為電視劇的自我調(diào)節(jié)能力很強，電視劇批評比較強勢，有些問題能夠及時被關(guān)注。”

　　“我們的從業(yè)人員，我們的制作班底，在拍攝某一個題材作品的時候有些不夠?qū)I(yè)，就是靠娛樂化去獲取收視率，這種現(xiàn)象是有的?！彪娨晞　队赫醭?、《大明王朝1566》編劇劉和平認為。針對電視劇創(chuàng)作的相對良好局面，劉和平并不回避編劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題?！疤岢珚蕵肪駴]有問題，但把什么都娛樂化是錯誤的?！背涛禆|認為。

　　什么是創(chuàng)作忽視的領(lǐng)域？“誰在為十幾歲的少年兒童寫作？誰在為社會變遷中的空巢老人寫作？誰在為廣大的一線產(chǎn)業(yè)工人寫作？誰在為反映當下農(nóng)民的現(xiàn)實生活而寫作？我們都把眼光放在家庭倫理的時候，我們其實就關(guān)門了，把自己關(guān)在一個狹小的范圍里?！本巹∨砣凑f。電視劇創(chuàng)作既要有創(chuàng)新又不能以跟風和娛樂化訴求進行創(chuàng)新，仔細審視，有些領(lǐng)域確實是被忽視的。

　　用“真”用“心”贏得觀眾

　　電視劇創(chuàng)作既有從眾、跟風因素影響，也會受投資方影響，一部諜戰(zhàn)劇火了能看到后面跟從的一批諜戰(zhàn)劇。熒屏上出現(xiàn)的問題還需要熒屏內(nèi)外共同去調(diào)節(jié)。

　　“一個劇作家，必須有理想、有情懷、有境界，因為他不是一個普通的手藝人?！备邼M堂說，“我提出一個觀點，一部劇首先要有意思，也就是有藝術(shù)性，還要有意義，也就是有思想性。如果一部劇做到了這個統(tǒng)一，我覺得完全可以放開走市場，沒有什么可怕的了。”

　　“作為電視劇發(fā)展的管理機構(gòu)，管理的主要任務(wù)是疏導、規(guī)范。我覺得我們管理的成熟也是堅持疏導型管理、規(guī)范型管理?！崩罹┦⒈硎?。電視劇創(chuàng)作需要編劇的成熟也需要政策的引導，同時要有播出平臺的支持。

　　“作為播出平臺，我們更體會到了自己肩頭沉甸甸的責任。因此，我們也渴求跟我們的各位編劇進行一種深入的、精良的合作，來讓我們能夠問心無愧地回答這個中國精神、中國價值，共同找尋最稀缺的中國精神、中國價值?！毖胍暰C合頻道總監(jiān)錢蔚說，“我們正在尋找一種真正能夠體現(xiàn)文化尊嚴的抵達方式，我們在研究央視本身和所有的地方衛(wèi)視、所有的高收視劇的規(guī)律，所有的為百姓喜聞樂見的劇的規(guī)律，在力求把這些因素由感性、經(jīng)驗，上升到理性和規(guī)律，能夠?qū)ξ覀儎?chuàng)作產(chǎn)生正向的促進作用?！?/p>

　　針對當下電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀，高滿堂認為：“現(xiàn)在中國的電視劇，準確地說是大浪淘沙的過程，拍爛劇站不住，沒人買。十七屆六中全會提出文化要走向大發(fā)展大繁榮，發(fā)展什么繁榮什么我們心里一定要有本賬，量的繁榮不是真正的繁榮，質(zhì)的繁榮才是最終的繁榮?！敝袊鴱V播電視協(xié)會副會長張振華的呼吁代表了更多編劇的心聲：“我們的劇作家應(yīng)該進一步地從‘真’開始，從‘心’做起?！庇谩罢妗焙陀谩靶摹保娨晞?chuàng)作才能最終贏得觀眾、贏得市場。