陳凱歌正在緊鑼密鼓地拍攝《搜索》,此前張藝謀的純愛電影《山楂樹之戀》,以近900萬元成本拿走3.5億元票房的《失戀33天》,還有《裸婚時代》、《步步驚心》、《和空姐一起的日子》、《美人心計》、《傾世皇妃》、《千山暮雪》、《夢里花落知多少》、《我的美女老板》、《泡沫之夏》……這些影視作品有個共同點——脫胎于網絡文學。如今,網絡文學與影視產業正處在“蜜月期”,而如何維持好相互之間的“姻緣”是個值得關注的話題。

它們“情投意合”

“一些廣為流傳的網絡文學作品被改編成電視劇和電影,在今天以互聯網為平臺的新媒體不斷發展的媒介生態環境里是順理成章的事?！北本煼洞髮W藝術與傳媒學院教授路春艷說。

在她看來,網絡文學創作為影視的再度加工提供了豐富的選擇性,國內互聯網使用者多為年輕人,廣受歡迎的網絡作品擁有大量的年輕群體,而他們也是影視產業的核心目標受眾群體。

“影視產業和網絡文學都重視大眾性和娛樂性,把受眾放在第一位,這種消費性文化標志正是它們‘聯姻’的基礎。”中國作家網副主編、網絡文學研究學者馬季表達了同樣的看法。

北京大學藝術學院教授李道新則認為,影視產業和網絡文學都是反饋時尚與生產話題的產業,這是兩者走到一起的內在動因。

中南大學文學院教授歐陽友權表示,影視產業與網絡文學“聯姻”,不僅是相互需要,也是相互依存,甚至是相互“尋租”。他認為,影視創作的基礎是適合于視聽媒介的好故事,網絡文學的“海量存儲”為其提供了資源庫和故事庫。而且網絡小說一般出自業余作者之手,網上寫作帶有輕松休閑的特點,注重讀者的感受,關注市場反應,比較尊重和適應公眾的閱讀趣味?！八哉f,兩者結盟可謂‘情投意合’!”歐陽友權說。

這樁“姻緣”意義幾何

“影視產業與網絡文學的關聯不斷緊密,將在一定程度上改變已有的影視生產與消費方式,甚至從根本上改變傳統的影視生態?！崩畹佬逻@樣看待這樁“姻緣”可能帶來的影響。

歐陽友權說,加強影視與網絡文學的關聯,是網絡文化與影視文化、新媒體文學與大眾藝術相互取長補短、彼此借力發力的產物,其主導面是互助式雙贏。他特別提及,網絡寫手借助具有市場影響力的影視平臺擴大影響,讓作品獲得二度增值的機會,贏得正宗藝術的“名份”,實現“網上火”與“影視熱”的雙重效應,成功實現產業鏈的延伸。

“可見,兩者的‘聯姻’帶來的是資源共享和市場雙贏?！脰|西讓大家分享’,‘有錢大家賺’,這對滿足公共文化需求,推進藝術繁榮、文化發展,都是件好事。”歐陽友權說。

路春艷則認為,影視產業有自身的行業邏輯與發展思路,有影響力的網絡文學作品勢必會吸引影視產業的目光,這是個雙向選擇的過程。不排除有些網絡文學在創作時就遵循影視劇本的模式,也不排除某些影視公司會邀請網絡寫手參與劇本寫作,這都是互動的過程。

如何“相處”是個考驗

正如歌曲唱道:“相愛總是簡單,相處太難”,網絡文學與影視產業之間還需要理順自身存在的問題。

馬季表示,影視產業對網絡文學拋出“橄欖枝”,說明它獲得了新的成長機遇,但這才是個開始,網絡文學的路還很長,還會遇到更大的挑戰。他談及當前的網絡文學創作存在“短板”:過于注重現象描述,缺少思考;注重想象力和感官刺激,缺少厚重感。

“影視產業的票房和收視率不能等同于網絡文學的點擊量,兩者不同的生產與消費方式,會將那些不符合影視改編的網絡文學排斥在外;然而,專為影視改編而創作的網絡文學,也會喪失網絡文學自身的許多魅力?！崩畹佬卤磉_了自己的擔憂。

歐陽友權認為,說到底影視改編的選擇標準主要是市場的,而不是藝術的,或主要不是藝術的,影視作品的藝術資質主要還是取決于編導的二度創造。去網上選擇劇本資源,其實是專業影視劇本創作缺失或供不應求不得已而為之。

他說,網絡作品總體質量不高是共識,有點擊率、上排行榜,只能說對上了網友的胃口,并不一定就是藝術成功的明證。網絡作品“熱”得快,“冷”得也快,速成與速朽是并存的,所以改編為影視作品的成功并非都是網絡之譽,而是二度創作之功;并且,一時的熱播、熱映,只表明了市場反應良好,而不是對作品藝術生命和審美價值的終極確證。

路春艷著重談到了此前熱鬧非凡的《失戀33天》。她認為這部電影之所以能贏得垂青,改編自有影響力的網絡小說只是其中的一個因素,更重要的原因在于它與在城市中奮斗的年輕人這個群體實現了銀幕上的對話,使得這個群體以及與這個群體相關的人群產生了共鳴。

“接地氣、真誠地講述這個復雜時代各個群體的故事,這是今天中國電影觀眾渴望的,也是中國電影能贏得觀眾的必然之路?！甭反浩G認為,網絡文學和影視產業共同從這個方向努力,才有可能實現“白頭偕老”、“比翼齊飛”。

來源：光明日報    編輯：許銀娟