中國日報網站環球在線消息：第80屆奧斯卡金像獎北京時間本周一上午揭曉，由科恩兄弟執導的《老無所依》獨攬四獎，包括最具分量的最佳影片、最佳導演，成為當晚的大贏家。而《老無所依》也是科恩兄弟首次放棄自己原創劇本的傳統，影片改編自美國作家康邁克·麥卡錫的小說。無獨有偶，在本屆奧斯卡獲得最佳影片提名的五部影片中，除《老無所依》外，另兩部熱門《血色黑金》《贖罪》也有文學著作的根底。電影與文學聯姻從來不是新鮮事，在好劇本越來越難覓的時下，文學的價值也越來越為電影人所重視。

電影文學相得益

《老無所依》改編自美國作家康邁克·麥卡錫的同名小說，《血色黑金》改編自美國作家厄普頓·辛克萊的小說《石油》，《贖罪》改編自英國作家伊恩·麥克伊萬的同名小說；本屆奧斯卡五部提名最佳影片中，三部源自文學著作。

事實上，把文學作品搬上銀幕，在各國影壇都不鮮見，也成為市場經濟產業鏈運轉的必然環節。文學為電影創作提供了充足的養料，同時電影也需要借助暢銷小說的市場人氣。擁有廣泛市場基礎的暢銷小說，為日后的電影上映率先爭取了觀眾，而電影的成功，也能反過來推動小說的銷量；甚至提前通過小說的銷售量，可以推算出未來的電影能夠動員多少觀眾，進而決定影片的合理預算，降低投資風險。不僅暢銷小說受到影壇關注，一些文學性和藝術性很強的名家名著近年來被搬上銀幕的事例也屢見不鮮。日本電影理論家巖崎昶分析，一方面，電影創作者希望通過改編“高級的”文學作品提高作品的藝術水準，另一方面，一批創作者懷抱雄心，希望借助影像的力量還原原著的魅力，或者從中進行再創作，呈現出影像的特有魅力。

去年影壇改編多

縱觀我國電影業去年的產出，文學在其中的比重也不可小視。姜文的《太陽照常升起》雖然票房成績不佳，但關于影片內容、表現手法的討論，依然贏得了業內外的不少肯定，該片改編自小說《天鵝絨》；李安改編自張愛玲同名小說的《色，戒》不僅擒獲威尼斯“金獅”，創造的超億元票房也是文藝片的奇跡；而全年國產片票房冠軍《集結號》同樣改編自一部名為《官司》的小說。

更令人關注的是，中影集團在2007年賀歲檔首次提出了“作家電影”的概念，并推出首部作品《我叫劉躍進》。有業內人士分析，與法國新浪潮時期強調個人化敘述的“作家電影”的原始內涵相比，在我國誕生的這一“作家小說”的概念，尚停留在作家以電影改編為目的創作小說的簡單過程。這種意義下的“作家電影”更多的是一種宣傳噱頭，如《我叫劉躍進》就大打小說原作者劉震云的黑色幽默風格，而非創作的實質。(來源：解放日報 見習記者施晨露)