二胡站著拉還是坐著拉不是關(guān)鍵

“民樂(lè)既要讓外國(guó)人喜愛(ài)，也要讓中國(guó)人喜愛(ài)，才算成功。”閔惠芬說(shuō)近些年民樂(lè)做了多方面的嘗試，其中包括以大型民族樂(lè)隊(duì)的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)曲目，也包括和交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂演出。閔惠芬介紹說(shuō)，這次與中國(guó)電影交響樂(lè)團(tuán)合作灌錄《天弦》，就是以交響樂(lè)的磅礴氣勢(shì)來(lái)彌補(bǔ)民樂(lè)的不足，發(fā)揮各自所長(zhǎng)。至于如何揚(yáng)長(zhǎng)避短，而不是簡(jiǎn)單的相加，閔惠芬高度贊揚(yáng)了此次負(fù)責(zé)編配的楊立青和閔樂(lè)康兩位音樂(lè)家：“配器非常民族化，盡可能地突出了二胡的音色，而不是將西洋技法生搬硬套。”

“中國(guó)的民族樂(lè)器都很有傳統(tǒng)，例如二胡就有超過(guò)1000年的歷史，民樂(lè)最關(guān)鍵要演奏出韻味來(lái)?！遍h惠芬認(rèn)為，并非一味地向西方音樂(lè)靠攏才能為外國(guó)樂(lè)迷所接受，相反，越是有中國(guó)民族味的音樂(lè)，在國(guó)際樂(lè)壇就越受歡迎。記者問(wèn)她對(duì)女子十二樂(lè)坊最近一兩年的發(fā)展怎么看，曾因抨擊女子十二樂(lè)坊而遭其經(jīng)紀(jì)人王曉京反擊的閔惠芬仍然不改其快人快語(yǔ)的個(gè)性，“女子十二樂(lè)坊做的不是民樂(lè)，而是娛樂(lè)性很強(qiáng)的流行音樂(lè)，她們只是操作了二胡、琵琶，把它們當(dāng)成道具而已，她們換個(gè)樂(lè)器一樣那么拉。

其實(shí)，王曉京根本還沒(méi)理解我的話，就急著跳了起來(lái)，說(shuō)我拿瞎子阿炳說(shuō)事。”閔惠芬指出，走著拉還是蹦著拉都不是要害，民族樂(lè)器如果脫離了民族風(fēng)格、民族韻味，即使會(huì)造成一時(shí)轟動(dòng)，也肯定難以長(zhǎng)久。閔惠芬開玩笑地說(shuō)自己也可以邊走邊拉邊唱，甚至還可以二胡拉低聲部，自己唱高聲部，但絕不會(huì)變了民樂(lè)的味。

“民樂(lè)不景氣”是不負(fù)責(zé)任的說(shuō)法

談到民樂(lè)高手往往不如流行歌手的身價(jià)高，閔惠芬見(jiàn)怪不怪地說(shuō)：“這很正常，全世界都是如此，因?yàn)楦邔哟蔚穆牨姰吘故巧贁?shù)。所以，我們更需要?jiǎng)?chuàng)造出高水平、吸引人的作品來(lái)。”在挖掘民族音樂(lè)的傳統(tǒng)和韻味方面，閔惠芬表示自己最愛(ài)將各地的戲曲音樂(lè)改編成二胡曲目，每到一個(gè)地方，她都會(huì)以原汁原味的地方曲目和地方風(fēng)格贏得當(dāng)?shù)貥?lè)迷的認(rèn)可。

“我希望能通過(guò)我的二胡把這些中國(guó)傳統(tǒng)文化精粹介紹出去。”另一方面，閔惠芬表示，二胡的優(yōu)秀原創(chuàng)作品也早不只是人們熟悉的《二泉映月》等，《長(zhǎng)城隨想》、《哀歌——江河水》、《洪湖主題隨想曲》等不僅在國(guó)內(nèi)樂(lè)迷中有口皆碑，在美國(guó)、德國(guó)等也先后贏得極高贊譽(yù)?！罢f(shuō)民樂(lè)不景氣的人完全沒(méi)有經(jīng)過(guò)調(diào)查研究，真的不能張開口就隨便這么說(shuō)。我小的時(shí)候，一個(gè)城市可能只有幾個(gè)拉二胡的，但是現(xiàn)在光考級(jí)的每年就有成千上萬(wàn)人?！?/p>

不過(guò)，閔惠芬也感嘆民樂(lè)一向不善于宣傳，自己就是從來(lái)不知道“包裝”為何物，但是，她上世紀(jì)70年代末錄的唱片現(xiàn)在還一直在賣，她從來(lái)不覺(jué)得自己會(huì)沒(méi)有觀眾。記者問(wèn)她對(duì)如今的民樂(lè)考級(jí)怎么看，閔惠芬表示民樂(lè)考級(jí)和鋼琴考級(jí)一樣存在問(wèn)題：“關(guān)鍵是目的性不對(duì)，學(xué)音樂(lè)原本是提升文化修養(yǎng)，但現(xiàn)在考級(jí)的功利性太強(qiáng)，有時(shí)甚至成為家長(zhǎng)們互相攀比的內(nèi)容?！?（記者： 蘇蕾  來(lái)源：廣州日?qǐng)?bào)）