《見鬼》海報

中國日報網(wǎng)環(huán)球在線消息：據(jù)國外媒體3日報道，在過去的10年中，亞洲電影業(yè)奠定了自己在恐怖電影領(lǐng)域的流派標準，現(xiàn)在有更多受亞洲電影啟發(fā)的恐怖影片即將在全球影院上映。

　　如今好萊塢版的《午夜兇鈴》和《咒怨》已經(jīng)雙雙創(chuàng)下了1億多美元的票房收入，所以，各大電影公司都在尋找下一部票房大片的主題時，他們不約而同地把目光鎖定在亞洲。在未來12個月，觀眾將看到好萊塢版的《見鬼》，該片原版由香港導演彭氏兄弟執(zhí)導，這部影片和其他一些影片一樣，上映后不久，影片的重拍權(quán)就立即被美國電影公司盯上了。

　　金瓦伊·松迪諾(Genwaii Thongdenok)是一位泰國導演，執(zhí)導了在當?shù)睾軣豳u的恐怖大片《13駭人游戲》，他說：“我們制作的這些電影是為本地人看的，但這也是這些影片讓外國人感覺更像原創(chuàng)電影的原因。在泰國和亞洲，恐怖片并非簡單意義上的鬼片。恐怖片常常描寫我們認為在現(xiàn)實生活中可能存在的一些事情。”而他也親眼看到了自己執(zhí)導的熱賣恐怖片的改編權(quán)被財大氣粗的溫斯頓影業(yè)公司買斷。

　　最近在意大利城市烏迪內(nèi)舉辦的第九屆遠東電影節(jié)上，恐怖電影的未來成為了人們議論最多的話題之一。在這屆為期10天的遠東電影節(jié)上，亞洲恐怖電影一直是重頭戲，在電影節(jié)的“恐怖日”再度證明取得了巨大成功，展映大廳座無虛席。

　　今年電影節(jié)上來自日本的恐怖故事片是《裂口女人》，來自泰國的是《13駭人游戲》、《看不見的東西》和《鬼宿舍》，來自韓國的影片是《室友》，而來自菲律賓和馬來西亞的的影片則分別是《Sukob》和《Chermin》。出演《看不見的東西》的女演員西亞芬·瓦塔納金達(Siraphan Wattanajinda)說：“對于電影制作人來說，看到我們的電影能夠在國外上映的確是令人振奮的消息。這些電影并不是為國外觀眾拍攝的，但是看到電影能夠來到電影節(jié)被國外觀眾欣賞認可我們感到非常高興。”

　　亞洲恐怖電影所秉承的較寬的拍攝視角肯定是這些電影而非其它類型電影能夠橫跨文化隔閡被國外觀眾欣賞的原因之一。而且不論是那種從純粹意義上描寫鬼屋的菲律賓有史以來最成功的影片《Sukob》，還是講述兒童虐待的恐怖故事片《裂口女人》，影片那種完整的拍攝大視角在烏迪內(nèi)電影節(jié)上都完全展現(xiàn)了出來。

　　金瓦伊說：“我們力求把很多元素加入電影中。對于我們來說拍攝這些電影沒有固定不變的模式可循，因為我們要盡可能的吸引更多的觀眾來觀看這些電影。”而恐怖電影的性質(zhì)也給電影制片人的拍攝技巧提出了挑戰(zhàn)。

　　《Chermin》的導演扎里納·阿布杜拉(Zarina Abdullah)說：“馬來西亞的電影業(yè)起步相當晚而且規(guī)模也相當小。政府給電影工業(yè)提供了很多幫助，但是我們認為電影必須進行商業(yè)化運作才能成功，而我們的恐怖片走的就是市場化路線。馬來西亞國內(nèi)每隔兩周就會有一部新的恐怖片上映。因此年輕的電影制作人可以從中找到信心和動力支持，加上這些制作人能夠嘗試不同的東西，發(fā)掘新的電影理念，而不是僅停留在拍攝一些舞臺劇或愛情片上，相信他們的電影之路會越走越好。”

　　一些電影制作人甚至還把拍攝焦點集中在了影響更廣的社會問題上。例如韓國金恩景(Kim Eun-kyung)執(zhí)導的《室友》就是這樣，影片展現(xiàn)了嚴格紀律對年輕學生的身心影響。金導演說：“這部影片雖被稱為恐怖片，然而這種歸類并不全面。我想把一些學校的管理糟糕狀況展現(xiàn)給觀眾，而且這樣的學校在韓國仍舊存在。這部恐怖片以真人身臨其境常人可以理解的方式讓觀眾對社會中我們認為錯誤的東西有所反思。”

　　斯蒂芬·克雷明是這屆遠東電影節(jié)的組織協(xié)調(diào)人，在好萊塢這些電影的影響已經(jīng)遠遠超過了重拍這些亞洲高票房影片。他說：“曾有一段時間，西方人看到像《午夜兇鈴》這樣的影片，認為影片的主題和里面人物出現(xiàn)的心理變化以前在西方社會所沒有看到過的。但現(xiàn)在，象好萊塢版的《電鋸驚魂》這樣的恐怖片又有了很多新的突破。確實有一段時間，亞洲恐怖片走在了世界的前面，它們不斷突破創(chuàng)新，然而現(xiàn)在，美國恐怖片開始了絕地反擊。”

（編輯：鄧京荊　　來源：新浪娛樂）