王剛砸“贗品”。

眾所周知，作為收視率頗高的收藏類電視節(jié)目，北京某電視臺的《天下收藏》更加注重藏品的真假鑒定。節(jié)目中，著名表演藝術家、主持人王剛有一把紫金錘，如果經(jīng)在場專家鑒定持寶人的瓷器為假，在雙方簽署完畢協(xié)議后，他會揮起紫金錘將“贗品”砸碎。日前，首都博物館(簡稱首博)和“天下收藏”欄目組聯(lián)合舉辦了《“假”如這樣——真“假”藏品對比展》，從被砸掉的300多件“贗品”瓷器中選擇了30余件精品，同首博的館藏珍品對比展覽。而著名收藏家、中國收藏家協(xié)會玉器委員會主任姚政等反復觀看展覽后向光明日報“博雅典藏周”報料，稱該欄目“所砸掉的‘贗品’不少是真品，并且不乏珍品”。

“護寶錘”還是“砸寶錘”

那么，王剛的紫金錘到底是“護寶錘”還是“砸寶錘”？如今的民間收藏，究竟是贗品橫行還是恰恰相反——無數(shù)珍寶因得不到認真對待而落得粉身碎骨的下場？同時，拋開被毀藝術品的真假不說，這種一錘下去置之于死地的做法是否合適？為此，記者赴京觀看展覽，采訪眾多專家、藏友，把各方說法一一呈現(xiàn)給讀者。

有十幾年收藏經(jīng)驗的北京藏友張遠芳，站在一件“當代仿品”——“乾隆款琺瑯彩開光山水紋雙象耳瓶”前連連嘆息：“你看這上面的藍釉料，得是當年進口的藍寶石，只有寶石釉才會發(fā)出這種光亮；這粉彩畫得多好，得是大師級畫家的手筆……贗品不可能用這么昂貴的原料，有這么精湛的工藝。當代人想做出這種水平的瓷器，那得好幾個大師通力合作才行。你做胎，他做釉，我畫粉彩……得費多大勁！”姚政也表示：“現(xiàn)在景德鎮(zhèn)國家級的大師，都做不出來這樣的瓷器。”而“乾隆款青花纏枝蓮紋賞瓶”的館藏品和仿品的對比展示，更讓許多觀眾覺得迷惑無比。一位藏家認真地研究了半天告訴記者，她覺得那件“假的”畫工更好，更像真的。“如果一定說它有缺陷，它瓶頸的蕉葉畫得是有點歪，底足比館藏的那件看著新一些——但有沒有可能‘館藏’是做舊的，這個才是真的呢？”而中國管理科學研究學術委員會文物鑒定專業(yè)委員會主任寧玉新則說：“古代工匠都是手工制作，所以藝術品比例上有些區(qū)別，甚至畫得稍微歪一點兒是正常現(xiàn)象，畫得筆直才叫奇怪。你看工藝：這是六色青花，當代人哪有這本事？你到景德鎮(zhèn)去招標全國最好的工匠，看有人做得出來不？中國現(xiàn)在能燒四色青花的藝術家都沒幾位。”一件件“贗品”看下來，寧玉新得出結(jié)論：“這里的‘贗品’百分之九十以上都是真品，而且三成都是珍品。我敢為我的言論負法律責任。”

被砸瓷器要“微痕鑒定”

其實，無論是在電視節(jié)目還是展覽中，專家們都對那些贗品做出了評判的理由。但有民間藏家表示：這些評語之“簡單”和“粗暴”，令他們很難接受。如一款“康熙青花人物紋葫蘆瓶現(xiàn)代仿品”被斷定為“胎質(zhì)疏松”——這是展覽中的贗品最常獲得的評價之一。“胎質(zhì)疏松的瓷器會有很多開片。這個葫蘆瓶根本就沒開片，怎么就疏松了呢？”寧玉新說；一件“定窯刻花卷草紋花口瓶”被評“造型臆造成分明顯”。“什么叫臆造？你們沒有看見過的就叫臆造嗎？難道仿造者是傻瓜——沒有圖錄和館藏也仿？”鑒賞家張云說；一件“乾隆款粉彩小膽瓶現(xiàn)代仿品”的評語是“描摹痕跡重，施彩俗艷，火爆。施釉過于厚膩”也遭到很多觀眾的“炮轟”：“‘艷俗’不正是那個時代的風格嗎？”“到底哪里厚膩了？”“你說它描摹痕跡重，我還覺得它畫得挺生動呢，你看這小蝴蝶跟飛起來似的。”

姚政表示，他們希望首博應該即刻撤展，以免繼續(xù)誤導觀眾。而《天下收藏》更應該立即停止“砸瓷”的行為。同時，對已經(jīng)被砸的瓷器和碎片進行封存，進行科學儀器檢測。在必要的時候，他們甚至不排除采取訴訟的方式，將這些瓷片交到有司法鑒定資質(zhì)的單位，進行“微痕鑒定”。