作家莫言（來源：人民日?qǐng)?bào)海外版）

獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家莫言，又一次成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。莫言在接受媒體采訪時(shí)說，聽到獲獎(jiǎng)的消息，我很高興。但是我覺得獲獎(jiǎng)并不能代表什么，我認(rèn)為中國(guó)有很多優(yōu)秀作家，他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認(rèn)可。接下來我還是會(huì)將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。我會(huì)繼續(xù)努力。

在回答自己作品中的什么地方打動(dòng)了評(píng)委時(shí)，莫言說：我想最主要的是我的作品中的文學(xué)素質(zhì)。這是一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，授予的理由就是文學(xué)。我的作品是中國(guó)文學(xué)，也是世界文學(xué)的一部分，我的文學(xué)表現(xiàn)了中國(guó)人民的生活，表現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的文化和風(fēng)情。同時(shí)我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)、種族、族群的局限。

作品必須寫出自己的特色

瑞典文學(xué)院常任秘書彼得·恩隆德說莫言的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合了民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)”。瑞典文學(xué)院還認(rèn)為“從歷史和社會(huì)的視角，莫言用現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻的融合在作品中創(chuàng)造了一個(gè)令人聯(lián)想的感觀世界?！蹦宰陨鲜兰o(jì)80年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。《紅高粱》被稱為是一部具有開拓意義的作品，由此，歷史題材的小說有了一種全新的視角與筆法。從《紅高粱家族》到《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲勞》，再到獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《蛙》，莫言的作品在主體意向非常充分的視角下展現(xiàn)鄉(xiāng)土中國(guó)的歷史和命運(yùn)。莫言說：“我一直在寫作形式上進(jìn)行探索和創(chuàng)新，力戒重復(fù)，從某種意義上說，作家重復(fù)自己比抄襲別人更可恥。”莫言的作品獲得了世界范圍內(nèi)眾多讀者的喜愛，很多重要作品被翻譯成各種文字出版。

莫言回顧自己的寫作生涯稱：我并非什么了不起的文學(xué)天才。“和大多數(shù)普通文學(xué)愛好者一樣，我的文學(xué)之路也是從閱讀和模仿開始的?！彼f：“我從1976年當(dāng)兵正式開始寫作，最初都是模仿外國(guó)作家的小說，投稿后每次看到通訊員拿著牛皮大信封退稿就心涼。1981年5月，我的小說終于在雜志上第一次發(fā)表，這個(gè)小說就受到了茨威格《一個(gè)陌生女人的來信》的影響。”后來讀到福克納的作品，福克納不斷地寫他家鄉(xiāng)那塊郵票般大小的地方，終于創(chuàng)造出一塊自己的天地。莫言感到受了巨大的鼓舞。莫言還承認(rèn)自己受過馬爾克斯的影響。因此，他得出結(jié)論：一個(gè)人在寫作的初級(jí)階段就是應(yīng)該去大膽地模仿、借鑒。

待到寫作日趨成熟之后，莫言逐步意識(shí)到作品必須寫出自己的特色，不能一味跟著西方走，最后還是要回到追求民族化寫作上。他說：“一個(gè)中國(guó)作家要找到、形成自己的獨(dú)特個(gè)性，不能一直跟在西方作品后面亦步亦趨，中國(guó)作家必須要從民族文化的根源里挖掘創(chuàng)作的沖動(dòng)?！薄短聪阈獭泛汀渡榔凇?、《蛙》就是莫言在探索個(gè)性寫作和民族化寫作過程中的產(chǎn)物?！耙郧拔覀?cè)谖捏w技巧上向西方學(xué)習(xí)，現(xiàn)在我要從民間吸取思想資源。”