環球在線消息：在一位當代作家筆下，大都市的“雅皮士”、暴富者、下海知識分子個性鮮明，他們的形象無不被揶揄和調侃的語言塑造出來

在莫斯科，乘坐地鐵等公共交通工具時，經常可見專心閱讀文學報刊和書籍的人。在大大小小的圖書館里，文學作品的借閱量也最大。若有親朋好友聚會，小說詩集常被選作饋贈佳品……

俄羅斯是一個酷愛文學、酷愛讀書的民族。在蘇聯時期，經典作家的選集和全集動輒印數幾十萬，大型文學雜志的發行量甚至逾百萬。蘇聯解體后，社會閱讀取向的多元化，歐美大眾文化和影視娛樂的侵襲，以及市場化對民眾行為和心理所造成的影響，都使得俄羅斯文化中所謂的“文學中心主義”特征有所弱化。然而，俄羅斯文學仍在當今社會生活中扮演著重要角色，作家與文學也始終是大家平日里最為津津樂道的話題。佩列文，就是最近幾年俄羅斯人常常掛在嘴邊的一位當代作家。

出生于１９６２年的維克多·佩列文，很早就開始了文學創作，但走紅是在蘇聯解體前后。當時，文學界普遍蕭條，他卻像一匹黑馬殺了出來。有人說，他的作品“像可樂一樣暢銷”；也有人說，那些“除了電話號碼簿外什么都不讀的人”如今也在捧讀他的一部又一部新作。他陸續發表的中長篇小說有《黃色箭頭》、《藍色燈籠》、《“百事”一代》、《恰巴耶夫與虛空》、《昆蟲生活》、《轉折時期的辯證法》等。

佩列文的作品有兩大鮮明特點：一是對蘇聯解體后的新俄羅斯現實的關注，其作品主人公多為大都市的“雅皮士”、暴富的“新俄羅斯人”、下海的知識分子以及“喝著可樂長大的”新一代俄羅斯人等最能體現社會轉型期特征的人物；二是他的作品語言機智、隨意，并帶有較強的揶揄和調侃風格，結構上充滿大幅度的時空跨越，與這種“后現代”風格相呼應的，是其作品體現出的一種既冷靜又反思、既隨意又深刻的主觀態度，面對歷史和現實，佩列文和他的主人公們似乎不再在意或熱愛什么，同時也不再拒絕或仇恨什么。他仿佛在通過自己的創作進行某種消解，在他這里，嚴肅文學和通俗文學的界限模糊了，小說體裁的諸多內在規定性也受到了挑戰。不過，在他的消解之中分明又有著淡淡的懷舊，在他的嘲諷之余又流露出深深的擔憂。

蘇聯解體對俄語文學造成的沖擊，或許并不亞于對俄羅斯政治、經濟和社會生活的沖擊：文學賴以生存的社會基礎在頃刻間瓦解，文學受眾的審美趣味和價值取向突然發生空前轉變，傳統的文學生活被徹底攪亂，所有的作家及其作品都不得不重新洗牌。１０多年過去了，新俄羅斯文學在喧囂的時空背景下漸顯出諸多悄然的變化。首先是文學的非意識形態化，廣大俄語作家或主動或被動地與政治生活拉開了一定距離。其次是文學風格的多元化，蘇聯解體前后，在２０世紀世界現代主義文學理論的發源地俄羅斯，各種文學創作方法各領風騷，而后現代主義文學和文化思潮的興起，更是后蘇聯文學中一個最突出的現象。有人說，蘇聯解體前后的俄羅斯社會可能是世界上最適宜后現代思潮滋生和發展的土壤。但是，俄羅斯文學的現實主義傳統畢竟是強大的，漸漸恢復元氣的現實主義文學又重新在俄羅斯占據了半壁江山。

在今日俄羅斯，頗受歡迎的當代作家當然不止佩列文一人，新俄羅斯文學的整體風貌是由許許多多個佩列文組合而成的。但佩列文的創作能給人以這樣的啟示：新俄羅斯文學將在傳統與現實之間進行調和，在歷史與“后現代”之間尋求某種平衡。

來源：人民日報