《黑鷹墜落》海報(bào)

此外，好萊塢電影還熱衷于塑造具有鮮明個(gè)性兼具愛(ài)國(guó)主義情懷的平民英雄形象，像《巴頓將軍》這樣歌頌偉人的美國(guó)電影并不多見(jiàn)。大家耳熟能詳?shù)摹渡钊霐澈蟆贰ⅰ侗�臨城下》、《珍珠港》、《黑鷹墜落》、《愛(ài)國(guó)者》，還有最近的新片《父輩的旗幟》，無(wú)一不是把視點(diǎn)放到戰(zhàn)爭(zhēng)中的普通人身上，揭示出英雄們身上的普通人性。而且這些英雄越來(lái)越多地以“群像”出現(xiàn)，突出“團(tuán)結(jié)就是力量”�！墩�救大兵瑞恩》成功地塑造了在一個(gè)普通上尉帶領(lǐng)下去拯救一名美國(guó)士兵的英雄團(tuán)隊(duì)�！逗邡棄嬄洹穭t講的是一隊(duì)美國(guó)士兵在敵眾我寡的情況下，跟索馬里武裝分子激戰(zhàn)的故事。這些片子里面都沒(méi)有什么口號(hào)和說(shuō)教，每個(gè)人都是有血有肉的普通士兵，會(huì)憤怒，會(huì)流淚，會(huì)恐懼也會(huì)同情，但是他們?cè)诶щy面前沒(méi)有膽怯，而是勇敢地面對(duì)并且互相關(guān)懷。好萊塢要表達(dá)的就是，每個(gè)人都能夠成為英雄，只要你在艱難的時(shí)候擁有永不放棄的責(zé)任心、毅力和信念。

印度：用平凡彰顯偉大

以盛產(chǎn)歌舞片而著稱的印度寶萊塢同樣不乏愛(ài)國(guó)題材的影視作品，其中《甘地自傳》、《1942愛(ài)情故事》等影片還獲得包括奧斯卡在內(nèi)的知名國(guó)際大獎(jiǎng)。2002年，寶萊塢重拍了《巴戈特·辛格傳奇》，講述了這位因反抗英國(guó)殖民統(tǒng)治、爭(zhēng)取印度自由獨(dú)立而犧牲的烈士的傳奇一生，被印度影評(píng)界視作寶萊塢愛(ài)國(guó)主義電影的巔峰之作。

用平凡來(lái)彰顯偉大是寶萊塢愛(ài)國(guó)影片中最常見(jiàn)的手法。劇中的英雄們并非“不食人間煙火”或者像好萊塢的英雄們那樣“無(wú)所不能”，而是用更多的鏡頭來(lái)平實(shí)地?cái)⑹鲇⑿鄣亩虝阂簧��?

在《巴戈特·辛格傳奇》中，有關(guān)主人公快樂(lè)童年生活及婚戀的寫(xiě)實(shí)性記述讓人感到其恰如身邊的普通人，但隨后巴戈特因反抗斗爭(zhēng)而四處躲避英軍追捕、被捕后有理有據(jù)的斗爭(zhēng)、直到影片結(jié)尾處英雄在牢房?jī)?nèi)被秘密處決，跌宕起伏的經(jīng)歷讓所有人感慨國(guó)家獨(dú)立的來(lái)之不易。

另外，寶萊塢的導(dǎo)演們近年來(lái)也在對(duì)愛(ài)國(guó)題材影片不斷進(jìn)行探索。2006年新片《芭薩提的顏色》便被視作新形勢(shì)下愛(ài)國(guó)影片的嘗試。該片女主角由香港末代總督彭定康的女兒彭雅思飾演，講述了一群印度大學(xué)生在英國(guó)導(dǎo)演的鼓勵(lì)下，從消極逃避社會(huì)到積極投入社會(huì)的故事。按照印度影評(píng)家的話說(shuō)，“該片用一個(gè)愛(ài)情故事告訴人們：愛(ài)國(guó)就是毅然站出來(lái)，并且為國(guó)家做點(diǎn)什么。”

韓國(guó)：“恨”也能引起共鳴

近代朝鮮半島遭受日本殘酷的殖民統(tǒng)治，因此“抗日”題材便成了韓國(guó)愛(ài)國(guó)主義影視劇的一個(gè)主要方面，比如林權(quán)澤導(dǎo)演的《將軍的兒子》、以韓國(guó)16世紀(jì)抗日名將李舜臣為主角的電視連續(xù)劇《海神》等。與中國(guó)的“抗戰(zhàn)片”大多建立在真實(shí)的歷史事件上不同，韓國(guó)近年來(lái)的愛(ài)國(guó)主義影片虛構(gòu)和夸張的成分開(kāi)始增多。《韓半島》是這一趨勢(shì)中一個(gè)票房成功的范例。影片假設(shè)了韓國(guó)和朝鮮兩國(guó)要開(kāi)通京義鐵路，而日本悍然宣布它擁有這條鐵路的所有權(quán)，合同文書(shū)是一百年前由大韓帝國(guó)的高宗皇帝簽發(fā)的，如果韓國(guó)不同意這個(gè)不平等條約，那么不但日本將撤回支援韓國(guó)的資金和核心技術(shù)，還將大兵壓境以示威脅。

除了反日題材之外，南北分裂也是韓國(guó)愛(ài)國(guó)主義題材影片的主題之一。韓國(guó)導(dǎo)演善于將愛(ài)國(guó)主義、現(xiàn)代電影元素、情感元素以及民族統(tǒng)一結(jié)合在一起,《太極旗飄揚(yáng)》便是一部深受韓國(guó)年輕人喜歡的成功作品。該片導(dǎo)演姜帝圭說(shuō)，韓國(guó)民族性里那種很深的“恨”意識(shí)，源自飽受侵略的歷史記憶。“恨”意識(shí)是獲得觀眾共鳴從而提升愛(ài)國(guó)主義主題的一個(gè)絕佳的心理因素。
法國(guó)：愛(ài)國(guó)時(shí)充滿幽默

藝術(shù)氣息濃厚的法國(guó)電影一直以表現(xiàn)“人性”見(jiàn)長(zhǎng)，但“愛(ài)國(guó)”題材的影片也有不少。而且法國(guó)人特有的幽默感也在這些影片中體現(xiàn)。除了中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)摹痘⒖诿撾U(xiǎn)》外，在法國(guó)影響力很大的《反抗戰(zhàn)》也是用輕松調(diào)侃的手法講述二戰(zhàn)故事。

影片講述了二戰(zhàn)中，法國(guó)指揮家因?yàn)閰⒓拥挚惯\(yùn)動(dòng)，不幸被炸身亡。指揮家的遺孀是一位女高音歌唱家，她帶著女兒、花匠一家以及一個(gè)房客生活在一起。德軍占領(lǐng)法國(guó)后征用了女高音歌唱家的房子。此后，全家老小就開(kāi)始與德國(guó)人周旋。在全家?guī)椭�受傷的英�?guó)軍官躲避德軍搜查的過(guò)程中，笑話層出不窮。劇中演員把德國(guó)兵的“蠢笨”和家庭成員的機(jī)智把握得味道稍“淡”，不像老一輩的《虎口脫險(xiǎn)》那么夸張，但電影用冷幽默表現(xiàn)出來(lái)的滑稽與諷刺，讓觀眾覺(jué)得更加感人。法國(guó)藝術(shù)家們往往喜歡把嚴(yán)肅的主題輕松處理，愛(ài)國(guó)主義影片也不例外。

（編輯：王晶 來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)）

1

2