達(dá)·芬奇作品《安吉里之戰(zhàn)》草圖

中國日報網(wǎng)站環(huán)球在線消息：文藝復(fù)興時期藝術(shù)大師達(dá)·芬奇最偉大的作品是什么？很多人也許會說是《蒙娜麗莎》或《最后的晚餐》，但在同時代人眼中，壁畫《安吉里之戰(zhàn)》才是真正的“無冕之王”。但可惜的是，這幅壁畫自16世紀(jì)中葉以來就一直芳蹤難覓。人們認(rèn)為它早已被毀，但高科技藝術(shù)研究領(lǐng)域的權(quán)威塞拉西尼博士經(jīng)過30多年研究后卻認(rèn)定，這幅畫實際上被藏在了一堵墻的后面，而這堵墻又被繪上了新的壁畫以掩人耳目。不久，他將運用一種名為“中子發(fā)生器和伽馬射線探測器”的裝置令這幅失落的無價之寶現(xiàn)出原形。

據(jù)英國《每日電訊報》2月26日報道，16世紀(jì)初，達(dá)·芬奇奉命裝飾佛羅倫薩韋奇奧宮的市政會議大廳，他創(chuàng)作了著名的壁畫《安吉里之戰(zhàn)》，但畫作未完成時他就動身去了米蘭。

這幅巨作取材于1440年佛羅倫薩戰(zhàn)勝米蘭之役。這是達(dá)·芬奇少有的關(guān)于軍事題材的美術(shù)作品，展示了人與戰(zhàn)馬的軀體痛苦、恐怖的糾纏，透露出達(dá)·芬奇對戰(zhàn)爭中人性暴力的看法。有專家評價說：“《蒙娜麗莎》改寫了肖像，《最后的晚餐》改寫了傳統(tǒng)敘述，《安吉里之戰(zhàn)》則改寫了暴力運動的描繪?！焙笕似毡榘选栋布镏畱?zhàn)》中充滿憤怒的感情認(rèn)為是戰(zhàn)爭“最野蠻瘋狂的表現(xiàn)”。

16世紀(jì)60年代，韋奇奧宮被重修，當(dāng)時著名藝術(shù)家喬治?瓦薩里在原來畫有《安吉里之戰(zhàn)》的地方，完成了現(xiàn)在的這幅壁畫《卡辛那之戰(zhàn)》。從此，世人再也沒有見過那幅據(jù)稱完全可以與《最后的晚餐》或是《蒙娜麗莎》媲美的畫作。大家普遍認(rèn)為，瓦薩里在創(chuàng)作《卡辛那之戰(zhàn)》時，將達(dá)·芬奇的原畫損毀了。

塞拉西尼博士是美國加州大學(xué)圣地亞哥分校藝術(shù)、建筑與考古跨學(xué)科中心負(fù)責(zé)人。他并不相信這種說法，他認(rèn)為，瓦薩里作為達(dá)·芬奇的崇拜者和第一個為他寫傳記的人，不可能這樣對待大師作品。1975年，塞拉西尼在瓦薩里的壁畫的一面綠旗上發(fā)現(xiàn)了一行意大利文字——“只要尋找，便會找到”。這更讓他堅定了一個信念——《安吉里之戰(zhàn)》被藏了起來。但由于當(dāng)時缺乏足夠的技術(shù)，塞拉西尼沒能發(fā)現(xiàn)秘密所在。

2002年到2003年期間，塞拉西尼用雷達(dá)成像和X射線掃描發(fā)現(xiàn)這行字跡所在墻壁的背后有一個狹長的空穴，恰好可以容納那幅19×13英尺的未完成畫作。塞拉西尼推測，為了保護(hù)名師之作，瓦薩里很有可能在《安吉里之戰(zhàn)》上封堵了一層墻壁，并在上面完成了自己的作品。

目前，塞拉西尼正與佛羅倫薩的工程人員合作，利用最新的激光掃描儀建立這面墻的完整三維模型，然后通過熱能成像和雷達(dá)掃描技術(shù)，還原這個大廳在16世紀(jì)中期重建前的結(jié)構(gòu)圖。最重要的是，塞拉西尼將運用中子發(fā)生器，在不損害外墻壁畫的情況下，推測內(nèi)墻是否有達(dá)·芬奇壁畫所用獨特的油畫顏料成分。

塞拉西尼說：“受雇重新裝飾的瓦薩里是達(dá)·芬奇的狂熱崇拜者，他會毀掉原來的壁畫？我總覺得這是不太可能的。希望我們能很快證明他通過新建一面墻保存了原作。這一項目表明，新技術(shù)可以被用于藝術(shù)文化和遺產(chǎn)的保護(hù)和評估。在不損害外層墻壁和壁畫的前提下探明內(nèi)層壁畫是否存在，再沒有別的辦法了。”

假如塞拉西尼能證明確實“畫后有畫”，那么意大利文化管理當(dāng)局將不得不面對一個難題——如何讓達(dá)·芬奇失落之作重見天日，同時又不破壞已經(jīng)佇立了300多年的瓦薩里壁畫呢？

（康娟）