“打口”：成于盜版，毀于盜版

從1998年后，打口的“黃金時代”基本過去了，其中主要是因為盜版的繁榮昌盛。有趣的是，當初打口的興起，不能不說是托了盜版的福(因為盜版需要大量塑料原料)，其后幾年間還一度搶了盜版的風頭，但最終還是不得不甘拜下風。

郝舫說：“其實盜版既把正版的唱片工業給毀了，也把打口給滅了。”

說起盜版的興盛，其中竟然還有一部分是因為打口的功勞。有傳言說，有很多打口商后來分流做起了盜版。經過打口的洗禮后，這些人對西方流行音樂的認識有了質的飛躍，知道樂迷們喜歡、市面上流行什么樣的音樂，其盜版品種之廣、數量之大，已經不是打口所能抗衡的了。

據說，這些有品位的盜版商雖然盜版范圍比較小，但總是缺貨，其產品的包裝、工藝比中國大多數原版唱片都更專業，這讓很多不大喜歡打口的白領、中產階級能夠接受。

樂迷的口味也越來越刁，而打口帶基本上是大公司的大路貨，偏門另類、獨立廠牌的東西很少。打口做到現在，已經滿足不了中國樂迷的需要了，生意冷清、直至今日的沒落，也在情理之中。

現在，市面上打口帶已經越來越少了，但質量卻越來越好，因而與原裝正版無異的原盤成了打口市場的主流——上世紀90年代中后期，那些有殘缺的打口、扎眼“垃圾”漸漸式微，原盤才是樂迷想要的。

至于為什么會有那么多原盤，據說是因為中間商賄賂國外唱片公司的人手下留情弄出來的。

郝舫表示，去年他到美國遛了一圈，結果在一些“二手市場”上發現零零星星的有幾張打口帶。“把它當作一門生意來做，可能只有中國。”

考察打口這一產業在中國的萌芽，會發現偶然中有必然。當初到底是誰陰差陽錯，第一個發現那些沒被銷毀的打口帶可以拿出來賣，現在已經無從考證了。但在這一偶然背后，隱藏著深刻的必然性。

“打口”=“需求”
改革開放打開國門后，國內年輕一代對于包括音樂在內的西方文化表現出了強烈的渴求。但是中國在音像制品的引進和進口上至今仍然保持壟斷，中國圖書進出口總公司(中圖)至今仍是中國惟一有權進口國外正版唱片(制成品)的機構，其余單位、公司從事這項業務，都被視為非法。而中圖引進的東西，很難滿足中國樂迷的需要。

此外還有價格的問題。進口正版唱片大都是一百多塊錢一張，引進版也要60塊錢左右，這一價位是普通工薪階層、尤其是音像制品的主要消費群體——青少年難以承受的。價格貴、品種又少，當供給滿足不了需求時，打口乃至盜版的出現和繁榮就難以避免了。

據中國音像協會統計，中國每年光碟(包括音樂、影像等)的銷售量約在50億張左右，但目前中國全部合法生產線一年的生產能力只有6億張，此間巨大的市場空白便由打口和盜版來填補。

因此，盡管打口與盜版一樣，都背上了侵犯知識產權的罵名，但打口的“廉而美”讓人無法拒絕，讓消費者心安理得地把一張又一張的打口帶列入自己的唱片收藏中，盡管上面刻有恥辱性的標志。

打口可以說是很巧妙地鉆了法律的空子。它以廢棄塑料的名義進入中國是合法的，但最終以音像制成品的形式在市面上出售，則是非法的。

在對打口定性時，主管部門一般都視其為盜版或走私，或是籠統地稱之為非法音像出版物，但從沒有界定為“打口”，處理方法也與盜版和走私一樣。

據中圖音像部的工作人員透露，1994年以前中圖也進過一批打口CD，但是此后在有關方面的干預下，公司停止了這項業務。至今還有一批貨在倉庫里存放，不能拿出來賣。

不過，中圖音像部的工作人員強調：這些打口CD都是通過正規渠道進入中國的，也通過了審查，但價格比國外正價銷售的同類產品低了很多。在性質上，中圖進口的打口CD與市面上的那些是不同的。

因此，很容易在“打口”和“需求”之間劃上一個等號。

至于打口(或現在的原盤)最終會不會消失，用樂評人顏峻的話來說，“只要中國音像制品的出版和進口還實行壟斷和封鎖，只要中國人購買力還不夠強，(打口)就不會消失”。（來源：百度知道）