環球在線消息：劉士銘被譽為雕塑界“奇才”，可能大多數觀眾不太熟悉這個人。而搜尋中國現代雕塑史，人們就會發現，這個名字跟雕塑界很多大事件聯系在一起：他學生時代反映“土改”的作品《丈量土地》，是新中國成立后第一件在國外參展的雕塑作品，后被捷克斯洛伐克國家博物館收藏；１９５２年，他作為一名助手，親歷了人民英雄紀念碑雕塑的創作過程……

即日起至１０月１９日在中國美術館舉行的“自在蓬蒿”——劉士銘雕塑藝術展吸引了眾多觀眾的目光。

風格：手法自由隨意

和學院派雕塑講究嚴格的解剖、比例不同的是，劉士銘說他的創作“沒有什么手法，創作是隨意、動態的”。《黃河船》里鍋碗瓢盆、牛羊成行，渾身襤褸的“濟公”自在地喝著小酒……面積本不小的兩個展廳，因為盛放了劉士銘從藝６０年的２００多件作品而顯得頗為局促。他的雕塑，大都個頭兒很小，有的甚至只有一巴掌大而且很“糙”，但正是這份古拙、質樸的鮮活之美，讓很多觀眾為之感動。中國美協雕塑藝術委員會主任盛楊認為，在當下的雕塑界，能像劉士銘這種有著深厚生活基礎，采用工匠手藝創作的雕塑家十分稀有。

創作：文物修復經歷影響深遠

劉士銘的《安塞腰鼓》，夸張變形的軀干與比例縮小的頭部形成強烈的對比，充滿張力。劉士銘說，他的靈感來源于電影《黃土地》，影片中安塞農民的純樸氣質和氣勢深深震撼了他，使他聯想到在歷史博物館里漢唐陶俑的氣勢，便以此為題材使用民族手法進行創作。

劉士銘之所以對漢代陶俑情有獨鐘，事實上和他修復文物的經歷密不可分。１９７５年，退休后的劉士銘開始在中國歷史博物館從事文物復制及修復工作。在這段時間里不僅學到了許多陶器及銅器復制、修復的工藝和手法，同時對中國傳統藝術有了更深一步的了解與研究，并對他的藝術創作產生了巨大的影響。

其人：一年四季穿雙膠鞋

劉士銘自稱“自己是不貼標簽的自由職業雕塑家”，看他的行為，的確可用一個“奇”字概括。今年已經年逾八旬的劉士銘一年四季穿著一雙膠鞋，夏天捂得實在受不了，竟把鞋幫打了一圈氣眼，工作服的穿法也堪稱一絕，夏天反穿，扣子在背后，但不扣，而是系一條小帶兒。

(編輯：巴合提 來源：北京娛樂信報 記者 孫玉潔 )