中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線(xiàn)消息：近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)文藝片在海外屢獲重要藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，但回到國(guó)內(nèi)卻紛紛淪為“票房毒藥”。在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)影片《圖雅的婚事》上映之際，上海聯(lián)和電影院線(xiàn)發(fā)行負(fù)責(zé)人介紹說(shuō)：２００６年，８部海外獲獎(jiǎng)的國(guó)產(chǎn)文藝影片票房總收入不足１０００萬(wàn)人民幣，僅相當(dāng)于《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》這類(lèi)商業(yè)大片一天的票房成績(jī)。

據(jù)悉，剛剛在第５７屆柏林電影節(jié)上捧回最高獎(jiǎng)項(xiàng)——最佳影片獎(jiǎng)的《圖雅的婚事》，定于１３日在全國(guó)電影院線(xiàn)正式上映。

令發(fā)行方上海聯(lián)和院線(xiàn)擔(dān)憂(yōu)的是，以普通人為主人公，沒(méi)有豪華視聽(tīng)場(chǎng)面又缺乏明星陣容的《圖雅的婚事》，是否又將遭遇票房慘敗的打擊？《圖雅的婚事》講述了一個(gè)關(guān)于生命張力的動(dòng)人故事。一位蒙古族女性帶著殘疾的丈夫和一雙兒女，在生活的重負(fù)下，尋夫再嫁。電影畫(huà)面也充滿(mǎn)了詩(shī)意，迸發(fā)出原始生命力：悲涼的馬頭琴、干裂的沙地、女主角鮮紅的頭巾在昏黃的天空中肆意飄揚(yáng)……

導(dǎo)演王全安認(rèn)為，雖然是一部文藝片，但《圖雅的婚事》的故事很有吸引力，因此不會(huì)沉悶。并且，該片“拋棄了故作深沉，選擇了平靜與真實(shí)”，力圖采用一種與觀眾平行的視角，來(lái)展現(xiàn)底層中國(guó)人的生活與真情。

不幸的是，該片上映時(shí)，還將遭遇多部國(guó)內(nèi)外影片“前后夾擊”，先有英國(guó)商業(yè)大片《風(fēng)暴突擊者》，后有明星陣容演出的《寄生人》，前景不容樂(lè)觀。聯(lián)和院線(xiàn)負(fù)責(zé)人表示，本著扶持國(guó)產(chǎn)影片的宗旨，將對(duì)該片進(jìn)行“適當(dāng)保護(hù)”。

不過(guò)，臨時(shí)的保護(hù)措施，顯然無(wú)法化解國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的“痛苦”。以充滿(mǎn)人性關(guān)懷和溫情見(jiàn)長(zhǎng)的中國(guó)文藝片，為何一直面臨藝術(shù)和商業(yè)不能兩全的窘境？是否藝術(shù)影片只適合三兩好友在家中欣賞，而不該放到豪華影院中正式放映？

對(duì)此，聯(lián)和院線(xiàn)負(fù)責(zé)人呼吁說(shuō)，電影集高雅藝術(shù)與平民娛樂(lè)兩種特質(zhì)于一身，是一種非常特殊的、全球可以共同分享的文化“飲食”。而一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族擁有什么樣的文化口味，往往也可以從電影生產(chǎn)中折射出來(lái)。當(dāng)下，本土文藝片之痛，不能只向?qū)а?、演員問(wèn)責(zé)，更要問(wèn)一問(wèn)觀眾：為何在“文化飲食”上，要冷落擁有悠久傳統(tǒng)的中華料理，只青睞“可樂(lè)、漢堡”呢？中國(guó)藝術(shù)電影的難題，顯然是一個(gè)文化消費(fèi)環(huán)境的問(wèn)題，更需要全社會(huì)一起來(lái)破解。

編輯：楊鑫 來(lái)源：新華網(wǎng)（孫麗萍、鞠紅）