《見(jiàn)鬼》海報(bào)
中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：據(jù)國(guó)外媒體3日?qǐng)?bào)道，在過(guò)去的10年中，亞洲電影業(yè)奠定了自己在恐怖電影領(lǐng)域的流派標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在有更多受亞洲電影啟發(fā)的恐怖影片即將在全球影院上映。
如今好萊塢版的《午夜兇鈴》和《咒怨》已經(jīng)雙雙創(chuàng)下了1億多美元的票房收入，所以，各大電影公司都在尋找下一部票房大片的主題時(shí)，他們不約而同地把目光鎖定在亞洲。在未來(lái)12個(gè)月，觀眾將看到好萊塢版的《見(jiàn)鬼》，該片原版由香港導(dǎo)演彭氏兄弟執(zhí)導(dǎo)，這部影片和其他一些影片一樣，上映后不久，影片的重拍權(quán)就立即被美國(guó)電影公司盯上了。
金瓦伊·松迪諾(Genwaii
Thongdenok)是一位泰國(guó)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了在當(dāng)?shù)睾軣豳u(mài)的恐怖大片《13駭人游戲》，他說(shuō)：“我們制作的這些電影是為本地人看的，但這也是這些影片讓外國(guó)人感覺(jué)更像原創(chuàng)電影的原因。在泰國(guó)和亞洲，恐怖片并非簡(jiǎn)單意義上的鬼片。恐怖片常常描寫(xiě)我們認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)生活中可能存在的一些事情。”而他也親眼看到了自己執(zhí)導(dǎo)的熱賣(mài)恐怖片的改編權(quán)被財(cái)大氣粗的溫斯頓影業(yè)公司買(mǎi)斷。
最近在意大利城市烏迪內(nèi)舉辦的第九屆遠(yuǎn)東電影節(jié)上，恐怖電影的未來(lái)成為了人們議論最多的話(huà)題之一。在這屆為期10天的遠(yuǎn)東電影節(jié)上，亞洲恐怖電影一直是重頭戲，在電影節(jié)的“恐怖日”再度證明取得了巨大成功，展映大廳座無(wú)虛席。
今年電影節(jié)上來(lái)自日本的恐怖故事片是《裂口女人》，來(lái)自泰國(guó)的是《13駭人游戲》、《看不見(jiàn)的東西》和《鬼宿舍》，來(lái)自韓國(guó)的影片是《室友》，而來(lái)自菲律賓和馬來(lái)西亞的的影片則分別是《Sukob》和《Chermin》。出演《看不見(jiàn)的東西》的女演員西亞芬·瓦塔納金達(dá)(Siraphan
Wattanajinda)說(shuō)：“對(duì)于電影制作人來(lái)說(shuō)，看到我們的電影能夠在國(guó)外上映的確是令人振奮的消息。這些電影并不是為國(guó)外觀眾拍攝的，但是看到電影能夠來(lái)到電影節(jié)被國(guó)外觀眾欣賞認(rèn)可我們感到非常高興。”
亞洲恐怖電影所秉承的較寬的拍攝視角肯定是這些電影而非其它類(lèi)型電影能夠橫跨文化隔閡被國(guó)外觀眾欣賞的原因之一。而且不論是那種從純粹意義上描寫(xiě)鬼屋的菲律賓有史以來(lái)最成功的影片《Sukob》，還是講述兒童虐待的恐怖故事片《裂口女人》，影片那種完整的拍攝大視角在烏迪內(nèi)電影節(jié)上都完全展現(xiàn)了出來(lái)。
金瓦伊說(shuō)：“我們力求把很多元素加入電影中。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)拍攝這些電影沒(méi)有固定不變的模式可循，因?yàn)槲覀円M可能的吸引更多的觀眾來(lái)觀看這些電影。”而恐怖電影的性質(zhì)也給電影制片人的拍攝技巧提出了挑戰(zhàn)。
《Chermin》的導(dǎo)演扎里納·阿布杜拉(Zarina
Abdullah)說(shuō)：“馬來(lái)西亞的電影業(yè)起步相當(dāng)晚而且規(guī)模也相當(dāng)小。政府給電影工業(yè)提供了很多幫助，但是我們認(rèn)為電影必須進(jìn)行商業(yè)化運(yùn)作才能成功，而我們的恐怖片走的就是市場(chǎng)化路線。馬來(lái)西亞國(guó)內(nèi)每隔兩周就會(huì)有一部新的恐怖片上映。因此年輕的電影制作人可以從中找到信心和動(dòng)力支持，加上這些制作人能夠嘗試不同的東西，發(fā)掘新的電影理念，而不是僅停留在拍攝一些舞臺(tái)劇或愛(ài)情片上，相信他們的電影之路會(huì)越走越好。”
一些電影制作人甚至還把拍攝焦點(diǎn)集中在了影響更廣的社會(huì)問(wèn)題上。例如韓國(guó)金恩景(Kim
Eun-kyung)執(zhí)導(dǎo)的《室友》就是這樣，影片展現(xiàn)了嚴(yán)格紀(jì)律對(duì)年輕學(xué)生的身心影響。金導(dǎo)演說(shuō)：“這部影片雖被稱(chēng)為恐怖片，然而這種歸類(lèi)并不全面。我想把一些學(xué)校的管理糟糕狀況展現(xiàn)給觀眾，而且這樣的學(xué)校在韓國(guó)仍舊存在。這部恐怖片以真人身臨其境常人可以理解的方式讓觀眾對(duì)社會(huì)中我們認(rèn)為錯(cuò)誤的東西有所反思。”
斯蒂芬·克雷明是這屆遠(yuǎn)東電影節(jié)的組織協(xié)調(diào)人，在好萊塢這些電影的影響已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了重拍這些亞洲高票房影片。他說(shuō)：“曾有一段時(shí)間，西方人看到像《午夜兇鈴》這樣的影片，認(rèn)為影片的主題和里面人物出現(xiàn)的心理變化以前在西方社會(huì)所沒(méi)有看到過(guò)的。但現(xiàn)在，象好萊塢版的《電鋸驚魂》這樣的恐怖片又有了很多新的突破。確實(shí)有一段時(shí)間，亞洲恐怖片走在了世界的前面，它們不斷突破創(chuàng)新，然而現(xiàn)在，美國(guó)恐怖片開(kāi)始了絕地反擊。”
（編輯：鄧京荊 來(lái)源：新浪娛樂(lè)）