《黑鷹墜落》海報(bào)
此外，好萊塢電影還熱衷于塑造具有鮮明個性兼具愛國主義情懷的平民英雄形象，像《巴頓將軍》這樣歌頌偉人的美國電影并不多見。大家耳熟能詳?shù)摹渡钊霐澈蟆贰ⅰ侗R城下》、《珍珠港》、《黑鷹墜落》、《愛國者》，還有最近的新片《父輩的旗幟》，無一不是把視點(diǎn)放到戰(zhàn)爭中的普通人身上，揭示出英雄們身上的普通人性。而且這些英雄越來越多地以“群像”出現(xiàn)，突出“團(tuán)結(jié)就是力量”。《拯救大兵瑞恩》成功地塑造了在一個普通上尉帶領(lǐng)下去拯救一名美國士兵的英雄團(tuán)隊(duì)。《黑鷹墜落》則講的是一隊(duì)美國士兵在敵眾我寡的情況下，跟索馬里武裝分子激戰(zhàn)的故事。這些片子里面都沒有什么口號和說教，每個人都是有血有肉的普通士兵，會憤怒，會流淚，會恐懼也會同情，但是他們在困難面前沒有膽怯，而是勇敢地面對并且互相關(guān)懷。好萊塢要表達(dá)的就是，每個人都能夠成為英雄，只要你在艱難的時(shí)候擁有永不放棄的責(zé)任心、毅力和信念。
印度：用平凡彰顯偉大
以盛產(chǎn)歌舞片而著稱的印度寶萊塢同樣不乏愛國題材的影視作品，其中《甘地自傳》、《1942愛情故事》等影片還獲得包括奧斯卡在內(nèi)的知名國際大獎。2002年，寶萊塢重拍了《巴戈特·辛格傳奇》，講述了這位因反抗英國殖民統(tǒng)治、爭取印度自由獨(dú)立而犧牲的烈士的傳奇一生，被印度影評界視作寶萊塢愛國主義電影的巔峰之作。
用平凡來彰顯偉大是寶萊塢愛國影片中最常見的手法。劇中的英雄們并非“不食人間煙火”或者像好萊塢的英雄們那樣“無所不能”，而是用更多的鏡頭來平實(shí)地?cái)⑹鲇⑿鄣亩虝阂簧?
在《巴戈特·辛格傳奇》中，有關(guān)主人公快樂童年生活及婚戀的寫實(shí)性記述讓人感到其恰如身邊的普通人，但隨后巴戈特因反抗斗爭而四處躲避英軍追捕、被捕后有理有據(jù)的斗爭、直到影片結(jié)尾處英雄在牢房內(nèi)被秘密處決，跌宕起伏的經(jīng)歷讓所有人感慨國家獨(dú)立的來之不易。
另外，寶萊塢的導(dǎo)演們近年來也在對愛國題材影片不斷進(jìn)行探索。2006年新片《芭薩提的顏色》便被視作新形勢下愛國影片的嘗試。該片女主角由香港末代總督彭定康的女兒彭雅思飾演，講述了一群印度大學(xué)生在英國導(dǎo)演的鼓勵下，從消極逃避社會到積極投入社會的故事。按照印度影評家的話說，“該片用一個愛情故事告訴人們：愛國就是毅然站出來，并且為國家做點(diǎn)什么。”
韓國：“恨”也能引起共鳴
近代朝鮮半島遭受日本殘酷的殖民統(tǒng)治，因此“抗日”題材便成了韓國愛國主義影視劇的一個主要方面，比如林權(quán)澤導(dǎo)演的《將軍的兒子》、以韓國16世紀(jì)抗日名將李舜臣為主角的電視連續(xù)劇《海神》等。與中國的“抗戰(zhàn)片”大多建立在真實(shí)的歷史事件上不同，韓國近年來的愛國主義影片虛構(gòu)和夸張的成分開始增多。《韓半島》是這一趨勢中一個票房成功的范例。影片假設(shè)了韓國和朝鮮兩國要開通京義鐵路，而日本悍然宣布它擁有這條鐵路的所有權(quán)，合同文書是一百年前由大韓帝國的高宗皇帝簽發(fā)的，如果韓國不同意這個不平等條約，那么不但日本將撤回支援韓國的資金和核心技術(shù)，還將大兵壓境以示威脅。
除了反日題材之外，南北分裂也是韓國愛國主義題材影片的主題之一。韓國導(dǎo)演善于將愛國主義、現(xiàn)代電影元素、情感元素以及民族統(tǒng)一結(jié)合在一起,《太極旗飄揚(yáng)》便是一部深受韓國年輕人喜歡的成功作品。該片導(dǎo)演姜帝圭說，韓國民族性里那種很深的“恨”意識，源自飽受侵略的歷史記憶。“恨”意識是獲得觀眾共鳴從而提升愛國主義主題的一個絕佳的心理因素。
法國：愛國時(shí)充滿幽默
藝術(shù)氣息濃厚的法國電影一直以表現(xiàn)“人性”見長，但“愛國”題材的影片也有不少。而且法國人特有的幽默感也在這些影片中體現(xiàn)。除了中國觀眾耳熟能詳?shù)摹痘⒖诿撾U(xiǎn)》外，在法國影響力很大的《反抗戰(zhàn)》也是用輕松調(diào)侃的手法講述二戰(zhàn)故事。
影片講述了二戰(zhàn)中，法國指揮家因?yàn)閰⒓拥挚惯\(yùn)動，不幸被炸身亡。指揮家的遺孀是一位女高音歌唱家，她帶著女兒、花匠一家以及一個房客生活在一起。德軍占領(lǐng)法國后征用了女高音歌唱家的房子。此后，全家老小就開始與德國人周旋。在全家?guī)椭軅挠姽俣惚艿萝娝巡榈倪^程中，笑話層出不窮。劇中演員把德國兵的“蠢笨”和家庭成員的機(jī)智把握得味道稍“淡”，不像老一輩的《虎口脫險(xiǎn)》那么夸張，但電影用冷幽默表現(xiàn)出來的滑稽與諷刺，讓觀眾覺得更加感人。法國藝術(shù)家們往往喜歡把嚴(yán)肅的主題輕松處理，愛國主義影片也不例外。
（來源：環(huán)球時(shí)報(bào)）
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