2008年來到倫敦生活的時(shí)候，第一個(gè)冬天很難過。天天看不到太陽，到處寒冷潮濕。是倫敦的劇場拯救了我的夜晚。從西區(qū)最最大眾的音樂劇開始看起，走遍了倫敦市區(qū)大大小小上百家的劇場。在倫敦的日子里，因?yàn)閼騽。贈(zèng)]有缺少過陽光。

倫敦的劇場里從來不乏多樣性的文化體現(xiàn)。比如這一次，英國當(dāng)?shù)亍霸浇纾˙order Crossing）”劇團(tuán)和上海話劇藝術(shù)中心的合作的作品《關(guān)系（Consumed）》。

我有一個(gè)很好的女生朋友，嫁了一位英國先生。他們的婚禮在中國舉行，一飛機(jī)的英國親朋好友飛往慶祝。中國媽媽和英國媽媽語言完全不通，卻在見面后彼此緊握雙手，熱烈地交談。這表面上是因?yàn)樗齻兊淖优@一段跨洋的奇緣，然后追其根源，是那份相同的母愛讓兩個(gè)人沒有距離。話說得遠(yuǎn)了點(diǎn)，但是這種根源，也許和“越界”劇團(tuán)所要探索的相似。

離開中國二十年的童正從事金融工作。在經(jīng)濟(jì)全球化的進(jìn)程中，作為一顆小小的棋子，他再一次回到中國。還沒有適應(yīng)這里巨大的變化卻又卷入到一場跨國的網(wǎng)絡(luò)戀愛，初戀情人的意外出現(xiàn)最終戲劇性地掀起生活的沉渣，令他在這浮泛的往事里狼狽而尷尬……

劇場藝術(shù)是屬于好奇的人的。沒有好奇心，就沒有對(duì)生活的質(zhì)疑；劇場藝術(shù)也是屬于敏感的人的。沒有敏感之心，也就沒有對(duì)生活的洞察。我相信《關(guān)系(Consumed)》的導(dǎo)演邁克爾.威靈（Michael Walling）是一個(gè)好奇而敏感的人。

在我們問及為什么這一次他會(huì)做一個(gè)和中國有關(guān)的作品，邁克爾談到：“中國近年來的發(fā)展其他國家的人不可能視而不見，如果你忽略了中國就是在忽略二十一世紀(jì)。反過來講，對(duì)于中國的關(guān)注對(duì)于我們理解這個(gè)世界的一部分。……這是我們第二次和上海話劇藝術(shù)中心合作，第三次和中國藝術(shù)家合作。2010年我們?cè)谏虾Ｑ莩隽硪徊孔髌窌r(shí)，我們就和宋茹惠合作過。在那一次合作中，她告訴我，很希望能再有一次這樣編創(chuàng)劇場（Devising Theatre）的創(chuàng)作，圍繞著他們那個(gè)年代的人。與其同時(shí)，我對(duì)于在劇場中發(fā)現(xiàn)一些觀眾試圖錄像，從小小的視窗里面去觀看，而不是直接去看舞臺(tái)。這讓我感受很深刻，覺得新一代的中國人也許很依賴電子產(chǎn)品的生活。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，身份的認(rèn)知在整個(gè)世界里也在改變。”

這是一部很有野心的作品。正如我之前提到，由于好奇，戲里面有太多的問號(hào)，每一種對(duì)于生活的思索都試圖在演出中呈現(xiàn)，卻沒有一一找到答案。過于個(gè)人化的探索也讓作品瑣碎而支離。但是這也正是這部作品的特色，沒有試圖總結(jié)，化繁而簡，而是把種種合理的細(xì)節(jié)鋪陳開來。這讓我想起宋東去年在倫敦的展覽——《物盡其用》。那些平淡而樸素的細(xì)細(xì)碎碎里，有著濃厚的淵源和私密的過去，私人卻又共通，鋪陳得無可厚非。

對(duì)于講著兩種語言的演員們，這次演出是一種巨大的挑戰(zhàn)。然而，女主演宋茹惠卻把她與男主演寧理的共同語言看作創(chuàng)作這樣一部作品的“劣勢”:“在探討這樣的‘關(guān)系’時(shí)，也許語言的不通才有趣，這讓人好奇，這正是靈感的來源。”寧理個(gè)人與男主角相似的留洋背景也讓他和這個(gè)角色之間有著若即若離的“關(guān)系”。這些，都在成就這部作品和觀眾獨(dú)特的觀看體驗(yàn)上功不可沒。

在觀看完演出之后，和一些英國朋友談?wù)撨@部作品，大家感興趣的角度十分不同，卻又都能在里面發(fā)覺到屬于自己的一部分。這也許也就實(shí)現(xiàn)了“越界”的初衷，通過戲劇作品，讓不同文化背景下的人們，同時(shí)找到了自己。

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