中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)消息：英文《中國日?qǐng)?bào)》12月11日?qǐng)?bào)道：在昨天剛剛落下帷幕的第五屆連州國際攝影節(jié)上，當(dāng)代觀念攝影師區(qū)志航因?yàn)椤皡^(qū)式裸體俯臥撐”的新一系列,在重大社會(huì)事件的發(fā)生地拍攝的作品《那一刻》,獲得了“年度攝影師”銅獎(jiǎng)。
本屆攝影節(jié)的策展人陳衛(wèi)星評(píng)價(jià)區(qū)志航的作品時(shí)說：“他在身體、公共性和事件之間創(chuàng)造了一種聯(lián)系，在一幅作品中融合了在場與再現(xiàn),可以說開拓了新聞攝影的一個(gè)新的領(lǐng)域。”
2008年,“區(qū)式俯臥撐”的第一個(gè)系列，在標(biāo)志性建筑物之前拍攝的《景.觀》系列作品，就曾經(jīng)引起轟動(dòng)，并參加了國家大劇院舉行的《紀(jì)念中國改革開放30年藝術(shù)成就展》之《啊！我們，中國三十年當(dāng)代藝術(shù)展》的展覽。
在這個(gè)花費(fèi)8年心血準(zhǔn)備的作品中，區(qū)志航獨(dú)自走遍了除臺(tái)灣之外中國所有的省份，拍攝了100多幅作品，鳥巢、2010世博中國館、廣州新電視塔、布達(dá)拉宮、圓明園、汶川地震之后的廢墟，歷史與現(xiàn)代，都定格在區(qū)志航的膠片中。
如果可能的話，區(qū)志航會(huì)在建筑物即將完工之前的最后建設(shè)階段進(jìn)行拍攝，他解釋到:“就像十月懷胎一樣，分娩之前的那個(gè)時(shí)刻總是最美好而又最寶貴的。一旦建筑物封頂完工，就成為了一種永恒，而我所記錄下的那個(gè)時(shí)刻是觀者以后再也不可能看到的瞬間，是一種歷史的記錄。”
“身體和標(biāo)志性建筑，把這兩件平時(shí)看來特別簡單清楚的東西加到一起，再加上裸體的效果，我希望能夠創(chuàng)造出一個(gè)特別的、富有張力的情景。”
區(qū)志航的正式身份是廣東電視臺(tái)時(shí)尚類節(jié)目的資深媒體人，1994年,他創(chuàng)辦并主持了中國第一個(gè)時(shí)尚電視節(jié)目--《時(shí)尚放送》。對(duì)攝影一直抱有濃厚興趣的他也一直在業(yè)余時(shí)間從事時(shí)尚攝影，紀(jì)念中國國際時(shí)裝周十周年大型畫冊(cè)《風(fēng)尚十年》的時(shí)裝發(fā)布部分，大約四分之一的作品是區(qū)志航提供的。
2002年和2003年，區(qū)志航曾獲得中國時(shí)尚文化大獎(jiǎng)之“中國最佳時(shí)裝評(píng)論員”和“中國最佳時(shí)裝攝影師”。
時(shí)尚節(jié)目媒體人的身份讓區(qū)志航意識(shí)到，身體暴露的過程也見證了中國改革開放三十年的發(fā)展歷程，從2000年開始，他從時(shí)尚攝影轉(zhuǎn)向了帶有身體介入的觀念攝影，在作品中展現(xiàn)身體獨(dú)特的媒體力量。
因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系經(jīng)常行走于世界各地的區(qū)志航拍攝了以《身體驛站》為名的系列作品，第一次介入自己的裸體。鏡頭前的區(qū)志航斜倚在酒店的窗臺(tái)上，試圖在鏡頭中解讀窗外陌生的城市和一個(gè)過客之間的關(guān)系。
很快，區(qū)志航將思考聚焦在自己的國家，希望創(chuàng)作出能夠表現(xiàn)中國厚重歷史的作品，他認(rèn)為標(biāo)志性人文景觀不僅是中國的符號(hào)，更是一定時(shí)期中國社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、生活等各種狀態(tài)的高度凝結(jié)，《景.觀》應(yīng)運(yùn)而生。
除了俯臥撐，區(qū)志航還曾經(jīng)嘗試過許多其它的姿勢，包括蹲、躺、趴、跳以及起跑，除卻技術(shù)上的原因，他認(rèn)為沒有哪個(gè)動(dòng)作能夠向俯臥撐那樣既不會(huì)將自己的身體全部暴露于鏡頭之中，同時(shí)能夠?qū)?dòng)作本身的指向含義降到最低。
“在各種肢體動(dòng)作中，俯臥撐裸而不露、純粹、徹底、積極、虔誠。乍一看，人像蟲子一樣與社會(huì)建立關(guān)系，很異樣又很有力量。”
區(qū)志航的最終目標(biāo)是希望通過自己的作品呈現(xiàn)一段歷史，在拍攝《景.觀》的同時(shí)，他也將目光投向了有影響的重大社會(huì)事件。
“每一個(gè)景觀背后，都有刻骨銘心的故事；每一個(gè)‘那一刻’背后，都有刻骨銘心的掙扎。”這是區(qū)志航現(xiàn)在常常向別人提起的兩句話。
出于節(jié)省成本和靈活機(jī)動(dòng)的考慮，區(qū)志航總是單獨(dú)行動(dòng)，他能夠在8秒鐘之內(nèi)完成一幅作品，當(dāng)然之前會(huì)有很長的等待時(shí)間，因?yàn)樗雷约旱男袨闀?huì)讓一些人難以接受，因此總是抓住人盡可能少的時(shí)刻完成拍攝。
曾經(jīng)被抓，也曾經(jīng)被強(qiáng)迫刪除過拍攝的照片，區(qū)志航想過放棄，因?yàn)橛袝r(shí)他的精神壓力已經(jīng)達(dá)到了幾近崩潰的地步。
“每次我獨(dú)自外出拍攝，家人都非常擔(dān)心。我會(huì)在手機(jī)里提前寫好求救短信，有時(shí)也會(huì)讓自己的朋友做好營救的準(zhǔn)備。”
但是每一次的拍攝，在區(qū)志航看來都是一次心靈的朝圣之旅，為他一次又一次地注入了新的力量。
“區(qū)式俯臥撐”如今在許多人眼里成為了重大事件的代名詞，一些人聯(lián)系區(qū)志航，希望能夠在媒體還沒有報(bào)道過的事件發(fā)生地拍攝照片。為了避免不必要的沖突，區(qū)志航都拒絕了。
現(xiàn)今，區(qū)志航計(jì)劃將拍攝背后的點(diǎn)滴故事和對(duì)于中國社會(huì)的觀察記錄成書。
已過知天命之年的他還在繼續(xù)充實(shí)自己的《景.觀》和《那一刻》系列。“我希望讓‘區(qū)式俯臥撐’變成我與社會(huì)交流的一種語言，并在記錄歷史的同時(shí)見證社會(huì)的發(fā)展變遷。”
區(qū)志航希望觀者在看作品的時(shí)候，能夠超越畫面中那個(gè)脆弱的個(gè)體和那種看來有些“偏執(zhí)瘋狂”的肢體語言，思考?xì)v史的真實(shí)和表象之下所掩藏的種種社會(huì)問題。（中國日?qǐng)?bào)社記者 郭書含 編輯 裴培）
