中國日報網中國在線消息：在江青制定的文化專制體制下，自1966年6月至1972年長達7年的時間里，中國電影界除了樣板戲電影之外，沒有一部故事片新作問世。面對這種罕見的銀幕荒漠化現狀和觀眾渴求新作的強烈呼聲，國務院文化組于1973年9月在北京召開了“電影廠負責人會議”，批評了當時在創作思想上存在的一系列問題，并明確了當年5部故事片的生產任務和次年24部故事片的生產計劃，十年“文革”的故事片創作與生產才正式啟動。

為了給故事片創作樹立樣板，江青特意安排，將一些經典的黑白影片進行重拍，《南征北戰》、《平原游擊隊》、《渡江偵察記》等影片在此期間將重拍為彩色片。重拍的影片由于徹頭徹尾地貫徹“三突出”的創作原則，畫面處理顯得虛假造作，表演上更加臉譜化，整體藝術質量不但沒有提高，反而倒有些下降。重拍片的失敗無形中給新故事片的拍攝提供了新的契機，各電影廠開始著手新故事片的拍攝。從1973年至1976年文化大革命結束，中國一共生產故事片76部，其中1973年和1974年成為“文革”故事片的豐收年，兩年內新完成的故事片不僅數量可觀，而且出現了《創業》、《海霞》、《閃閃的紅星》等幾部難得的藝術精品。

影片《創業》展現了石油戰線的英雄業績和石油工人的偉岸形象，突破了“三突出”的創作限制，成功塑造了周梃杉的鮮活形象，歌頌了他敢于奮爭的精神。北影制片廠拍攝的影片《海霞》根據黎汝清的小說《海島女民兵》改變而成，影片抒寫了女民兵海霞的苦難出身和成長歷程，展現漁家姑娘勞武結合、保衛家鄉的精神。這些影片的成功，有別于唱高調、戴高帽的“假、大、空”式“文革”電影，令中國觀眾感到耳目一新。隨后公映的《艷陽天》、《青松嶺》、《戰洪圖》、《火紅的年代》等影片，盡管在藝術上還有一些不如人意之處，仍受到觀眾的熱烈歡迎。

但是，故事片在很大程度上的成功并未得到江青的認可。江青把故事片作為政治斗爭的工具，以批判定罪的方式，含沙射影地向周恩來、鄧小平等中央領導叫板、攻擊，并把電影創作卷進了政治斗爭的漩渦。這種對電影發展的橫加干涉，導致了“文革”電影藝術的畸形和錯位。電影創作在“無產階級專政下繼續革命”的政治導向引領下，主題進一步左傾僵化，形式更為滯進守成，為迎合政治主題而設置的敘事結構往往千篇一律。這種可怕的藝術傾向在“四人幫”隨后炮制的陰謀電影中更為變本加厲，脫離了電影藝術進步的軌道，使電影淪為政治的傳聲筒。這種陰謀電影的出現，是“文革”后期創作的一種畸形現象，它以批判走資派、攻擊老干部為主要目的，為“四人幫”的政治陰謀服務，藝術上有明顯的“政治掛帥、主題先行”的特征。1975年，歌頌反“走資派”英雄的影片《春苗》就是較早正面描寫“文化大革命”、寫與“走資派”斗爭的一部影片。

縱觀“文革”時期的故事片創作，在主題上繼續了“無產階級專政下繼續革命”的理論命題，更加強化了對“兩條路線”斗爭的表現力度，人物設置具有主題先行的特征；在敘事線索和人物矛盾的安排上，常是一個主題關照下主副兩條線并行，具有二元對立的美學特點。

伴隨著文化大革命的結束，中國電影終于革故鼎新，迎來了百舸爭流的大好局面。

編輯：鄧京荊 肖冠男 來源：中國日報網中國在線綜合