為了擺脫這種困境，一些小成本電影走了另外一條路子，即先到國外去參評拿獎，通過“捧得獎杯歸”來引起關注、積聚人氣。姑且不論在多重因素掣肘的競技場上，金杯之光照耀國產小成本電影的幾率有多大，這種套路更深層的危害在于，一上來就直奔著國際大獎而去，投其所好，唯此是從，長此以往，必然喪失了自己固有的風格和特色，淪為異域價值標準和藝術標準的附庸。現在，一些小成本電影“搶錢”成功，又引發了一種值得擔憂的制作思維和模式，即以小投入大回報為目的，拼湊各種娛樂化元素來迎合市場，迎合觀影的主力人群，這固然可能在商業上成功，但一窩蜂地走上這條路，同樣會失卻應有的價值和意義。

扶持小成本電影，亟待形成更加完善的產業規劃和市場體系

毋庸置疑，中國電影的市場化改革意義重大。正是這場改革，激活了中國電影沉睡已久的市場意識，重新確立了觀眾的主導地位，使電影市場迎來欣欣向榮的嶄新局面。現在需要思考的問題是，在推進和不斷深化市場化改革的過程中，如何以更科學的思路和措施，去建構包容性強、有利于多樣性和豐富性的產業業態和市場生態，從單一投入驅動的增長模式向內生驅動、創新驅動的增長模式轉變，創造涵養文化活力和創造力的市場空間，使中國電影的產業和市場格局進一步優化，良性、可持續地發展。

對小成本電影而言，作品好壞必須經由市場檢驗、交給觀眾評價，這是毫無疑問的，但在這個市場上，它被長期置于與商業大片虎口爭食的境地，顯然有失妥當。在小成本電影這一較為寬泛的概念之下，可以劃分出文藝片、商業類型片、公益題材片、針對特殊群體的特殊題材片等諸多類別。需要強調的是，對于具有藝術探索價值和社會公益價值的小成本電影來說，必須通過有效的手段，保證其市場渠道和生存空間，創造更多的“出彩”機會。

其一，設置專門的電影基金，為小成本電影的創作生產提供扶持。這種做法在西方發達國家早已有先例。比如，法國電影就有選擇性資助制度，主要為票房號召力較弱的藝術影片、作者影片和處女作影片設立，目的是鼓勵藝術創新，扶植新人新作，保護中小制作公司。這種有選擇性、有側重的資助，不僅讓一大批年輕導演脫穎而出，而且成就了法國電影的多樣性。

其二，更多地開辟特色院線、公益院線，為小成本電影發行放映創造平臺。隨著中國電影產業的蓬勃發展，近幾年，商業影院在各個城市遍地開花，卻也日漸同質化。在這種情況下，不妨在一些大中城市嘗試建立幾所公益影院，專門放映非商業化的小成本電影。或者，采取同商業院線配套的做法，專門辟出一定比例的放映廳，保證小成本電影的放映。在定價機制上，可采取低票價策略，以此吸引觀眾，逐步培養受眾群體。

其三，加強知識產權保護，拓寬小成本電影的獲利渠道。小成本電影市場號召力有限，把資本回收和獲利的希望完全寄托于短期的票房收益并不現實。現在，小成本電影的觀看渠道，除了影院，更多的是購買碟片，或者在網絡上觀看。針對后兩種方式，需要加強知識產權保護，打擊盜版，維護小成本電影的合法權益。同時，在網絡付費觀看以及投放商業廣告等形式中，切實保護版權持有者利益，拓寬小成本電影的獲利渠道。市場化、產業化是現代電影發展的必由之路，但一個國家的電影產業，攸關它的文化活力、文化實力和文化核心競爭力。從這個意義上講，進一步改革和完善市場體制，為小成本電影的生存成長創造條件，讓它真正走進“春天里”，共沐春光，對中國電影來說意義重大。