每年，他們都會(huì)去八到十個(gè)國(guó)家巡演，陶冶說(shuō)他會(huì)受到很多邀請(qǐng)，但是通常他會(huì)把演出國(guó)家控制在八個(gè)左右，因?yàn)樗麄冃枰獣r(shí)間來(lái)創(chuàng)作和思考新的作品。

這次要在國(guó)家大劇院演出的作品，2，是他2005年就創(chuàng)作的作品，是一個(gè)為他和太太段妮而編的雙人舞。為了達(dá)到想要的效果，當(dāng)時(shí)他們?cè)谂啪毷曳磸?fù)研究思考，有時(shí)候一天也想不出一個(gè)動(dòng)作。

“那個(gè)過(guò)程太痛苦了，整整用了一年的時(shí)間，我們編舞會(huì)編到哭，”陶冶說(shuō)。“那時(shí)候我會(huì)排斥靈感，只想傾聽(tīng)我內(nèi)心的聲音。因?yàn)榈孛鏇](méi)有地膠，都是水泥地，我們?cè)诘厣咸瑁路寄テ屏耍撬坪跄菚r(shí)和地面的一種對(duì)抗，是在較勁。”

之后誕生的作品，4，是陶冶為舞團(tuán)而創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)有了新的成員，他想表現(xiàn)團(tuán)隊(duì)的技術(shù)，但是在半年的編舞過(guò)程中，舞蹈超越了技術(shù)本身，有觀眾認(rèn)為這個(gè)舞蹈跳出了“原始的力量”，這個(gè)評(píng)價(jià)讓陶冶很高興。

相比起復(fù)雜的，隱含意義豐富的舞蹈名字，陶冶將他的作品簡(jiǎn)單到只剩數(shù)字。他認(rèn)為任何的文字都會(huì)束縛作品本身，也會(huì)限制觀眾的想象力，他說(shuō)：“沒(méi)有什么特別的文字可以表達(dá)作品，作品貫穿了我們對(duì)身體探索，充滿了當(dāng)下我們的情感，所以觀眾眼中看見(jiàn)的，就是我們心中想要闡述的。”

這兩個(gè)作品的音樂(lè)部分都是音樂(lè)家小河所創(chuàng)作，在看過(guò)陶冶演出后，小河主動(dòng)找他，希望與他合作。陶冶回憶到第一次和小河見(jiàn)面的情景很有意思，“當(dāng)時(shí)他在北京的愚公移山有個(gè)演出，但是被臨時(shí)取消了，我就站在門口等著他，當(dāng)時(shí)我看見(jiàn)一個(gè)拿著吉他，帶著帽子，很瀟灑的人走出來(lái)，完全沒(méi)有演出被取消的郁悶，”陶冶說(shuō)。

為了創(chuàng)作出符合作品的音樂(lè)，兩人在一起住了兩個(gè)多月，陶冶把他編好的舞給小河看，然后小河作曲。