徐悲鴻 《五駿圖》 紙本設(shè)色 74×96厘米 1943年

“生貨”VS“熟貨”

在今年秋拍中，徐悲鴻1943年創(chuàng)作的《五駿圖》在北京保利以2530萬元成交。該作品最早是四川省文物總店舊藏，而在最近3年，該作已是第3次上拍。2010年在北京保利，作品以2912萬元成交，2011年在北京傳是秋拍，此作以4600萬元成交。

張大千1944年創(chuàng)作的《芭蕉仕女》，在中國(guó)嘉德2011年春拍以920萬元成交，此次上拍以805萬元成交。

與之相反，在北京匡時(shí)“澄道——中國(guó)書畫夜場(chǎng)”上，專場(chǎng)圖錄封面作品——張大千的《仿陳老蓮覓句圖》以300萬元起拍，最終以1897.5萬元成交。

在中國(guó)嘉德“大觀——近現(xiàn)代書畫珍品之夜”上，市場(chǎng)難得一見的潘天壽作品《西子湖中所見》作品來源清晰，為潘天壽親贈(zèng)賴少其，后賴少其轉(zhuǎn)贈(zèng)郝明。該作以950萬元起拍，最終以4025萬元成交。

與黃胄行情形成鮮明對(duì)比的是，以往拍場(chǎng)上炙手可熱的一些近現(xiàn)代畫家的作品出現(xiàn)一定程度的回落。

齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等幾位作品價(jià)位邁入億元的近現(xiàn)代書畫家作品在秋拍出現(xiàn)大片流拍、跌價(jià)的狀況。

其中，中國(guó)嘉德秋拍“大觀——近現(xiàn)代書畫珍品之夜”拍場(chǎng)中，近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)流拍最多。與之相反，之前被關(guān)注較少的二、三線名家的精品，則取得意想不到的高價(jià)。

巖先生（收藏家）：從秋拍近現(xiàn)代書畫行情來看，一些在前幾年曾經(jīng)創(chuàng)出天價(jià)的作品，以及經(jīng)常出現(xiàn)在拍場(chǎng)上的老面孔，尤其是頻繁亮相的高價(jià)作品，在秋拍中遇冷。

明顯可以感受到的是，較少出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的“生貨”今年最受追捧。例如，中國(guó)嘉德共推出9個(gè)藏家私人珍藏專場(chǎng)，發(fā)掘市場(chǎng)上沒露過面的新面孔，其中3個(gè)專場(chǎng)成交率高達(dá)100%。真正的藏家都在深化自己的收藏，將注意力轉(zhuǎn)移到價(jià)值空間更大的新作上，這也是市場(chǎng)成熟的表現(xiàn)。

齊建秋：今年市場(chǎng)也凸顯買家的傾向。很多買家在買一件作品時(shí)，考慮的不是自己能不能接受，而是將來出手的時(shí)候能不能被人接受。這也是張仃、老舍家藏畫之所以能取得高價(jià)的原因，就是買家對(duì)真品的崇拜和追捧。