英國《衛(wèi)報》網(wǎng)站2月6日文章，原題：中國博物館的未來去年9月，我去上海正趕上兩家博物館慶祝建館一周年，但兩家的訪客都少得詭異。上海當代藝術(shù)博物館和龍美術(shù)館是上海乃至全中國大建博物館和畫廊大潮的產(chǎn)物。這是中國博物館業(yè)一個令人振奮的時代，但同時頗具不確定性。

2013年，當代藝術(shù)博物館觀眾僅有25萬人，龍美術(shù)館更加慘淡。龍美術(shù)館館長王薇和億萬富豪丈夫建館資本投入3000萬英鎊，年運行費100萬英鎊，但去年全年只迎來5萬訪客。這對夫婦的錢袋子很深，但長期看，這個項目的可持續(xù)性很成問題。

作為國營機構(gòu)，上海當代藝術(shù)博物館情況要好些，但該館規(guī)劃部一名負責人對發(fā)展前景有自己的擔憂。他認為交通不便是來訪者過少的一大原因，與此同時教育制度也是挑戰(zhàn)，因為學校強調(diào)為高中和大學入學考試做準備，學生們幾乎沒時間參觀博物館這樣的地方。

英國創(chuàng)意機構(gòu)“中國制造”總監(jiān)菲利浦·多德看重社交媒體對中國博物館業(yè)發(fā)展的作用，“(新媒體)可能成為藝術(shù)家工作或私營博物館運作的真正有趣之處”。而中國社交媒體的發(fā)展規(guī)模意味著中國和西方博物館運營背景有差別。多德說，中國博物館熱切且虛心學習西方。不過，中國博物館應針對面臨的獨特挑戰(zhàn)找到自己的解決方案，不能只照搬西方經(jīng)驗。

“中國正在建設(shè)的博物館體系，歐洲用了130年才完成……所以當前的問題部分源自對中國的期望”，多德表示，“我不認為未來會一片光明、簡單而快樂，未來會很復雜、很困難”。“有失，也會有得。但我的確認為，對于中國以及亞洲來說，這是一個博物館的時代”，他說。(作者喬·凱爾德，汪品植譯)