【2014將迎文交所回歸浪潮】

2007年深圳、上海和北京三地提出構建國家級的“文化產權交易所”，2009年國務院核批上海、深圳兩塊牌照，2010年初，國家9大部委簽發《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》，確立了文化產權交易所的產業地位和法律地位，自此文交所在全國遍地開花，霎時間文交所風頭無兩，但這一發展態勢卻未能持久，全國文交所扎堆成立不久就暴露出各種各樣的問題，針對文交所建立和發展過程中出現的問題，國務院于2011年11月24日發布了《關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》即“38號文”，叫停藝術品份額化交易，為了進一步加強和落實清理整頓的工作，2011年12月30日，由中宣部等五部門再次聯手出臺《關于貫徹落實國務院決定加強文化產權交易和藝術品交易管理的意見》(簡稱“49號令”)。2013年10月，證監會新聞發言人表示，通過國務院部際聯席會議驗收的文交所已達31個。

回顧2013年，由于“38號文”和“49號令”的出臺，文交所的份額化交易被叫停，野蠻生長的文交所一度淡出了公眾關注的視野。經過一年多的清理整頓，多地的文交所、藝交所已整裝再發。有業內人士預測，隨著各地交易所的清理整頓結束，隨著成功通過國務院清理整頓各類交易場所部級聯席會議檢查驗收的文交所數量的逐漸增加，2014年將迎來一波文交所“回歸”高潮。在經歷藝術品份額化交易等行業亂象之后，沉寂一時的文交所頗有卷土重來之勢。

2014年伊始，“漢唐藝術品交易所文化藝術品交易工作啟動儀式”在北京舉行，漢唐藝術品交易所即將更名為“北京文化藝術品交易所”，并由國有股份控股，由政府掌舵重新面對公眾。事實上，不少文交所都在謀求政策允許并適合自身發展的運營模式，其中一些文交所正在嘗試與電商結合的發展道路，比如，杭州文交所借助自身優勢重點打造中國印石交易平臺，2013年5月開始與淘寶合作開設拍賣專場；2013年7月，成都文交所藝術品網絡競價交易平臺正式上線；2013年11月，南京文交所將字畫交易上網運營；2013年12月，中國工藝藝術品交易所文化藝術品交易平臺也開始上線試運行；此外，山東文交所、福建海峽文交所等也開始借鑒電子商務網站模式開發藝術品在線交易系統。

【當代水墨市場逐漸升溫】

近期，策展人皮力在其《21世紀水墨芻議》一文中指出，水墨的流行其驅動是市場的“春心蕩漾”，“新水墨”或許正成為國際拍賣寡頭取代表現不如從前“景氣”的中國當代藝術的“新板塊”。 “中國水墨”與“中國當代藝術”的市場走勢不是“東風”壓倒了“西風”，就是“西風”壓倒了“東風”，呈現此消彼長之勢。曾一度被邊緣化的當代水墨，隨著學術界的研究，拍賣公司的挖掘，展覽的推介，逐步成熟的商業化的運作，新興外部資金的介入，影響力逐步擴大，近兩年來市場正在逐漸升溫，有人預測中國水墨將是未來最熱門的中國藝術品類。

自2013年開始，“水墨”一詞似乎突然頻繁出現在各個領域，各類美術館的各類水墨藝術展層出不窮，僅中國美術館2013年與水墨相關的展覽就多達41個，平均每月有3個，從總量上看比去年的水墨展多出了10個；在一級藝術市場上，藝術博覽會、畫廊和畫店除了不斷推出水墨藝術的展覽外，對水墨藝術家的培育和推廣也加大了力度；而在二級藝術市場上，近兩年中國水墨藝術的拍賣行情相對而言比較樂觀，在去年藝術品拍賣市場整體低迷的情況下，中國的現當代水墨行情不降反升，這是值得大家關注的現象。2013年，兩大國際拍賣巨頭蘇富比和佳士得分別舉辦了中國當代水墨展，同期舉行了水墨的展售會和私人洽購，更不用說作為當代水墨推手的北京保利拍賣，自2006年秋拍開始，北京保利就推出了“中國當代水墨”專場，并將其設為常設專場，七年來從未間斷。2013北京保利拍賣推出了四場中國當代水墨拍賣專場，收獲了3.54億元的拍賣成績，這一業績預示了中國水墨市場迎來了新的發展。(編輯張艷)