84歲的余光中受聘為北京大學駐校詩人

“我不認為詩歌被冷落了”

4月20日下午，細雨朦朧，北京大學英杰交流中心。

月光廳內，“詩與海峽：余光中、朱炳仁詩會系列活動”已開場15分鐘，座無虛席，走道兩旁也站滿了年輕朝氣的學子；月光廳外，不少無法擠入場的聽眾干脆直接駐足貼門聆聽，其中不乏白發蒼蒼的老者。

當天下午，84歲的余光中受聘為北京大學“駐校詩人”。

談駐校

老作家傳授三招兩式給年輕作家，年輕作家間接地啟示老作家

駐校作家，始于西方，不僅局限于詩人，也有不少小說家、戲劇家定期回歸象牙塔，幫助有志于走上文學之路的學子們進行創作。最著名的駐校詩人，莫過于美國詩人羅伯特·佛羅斯特。時年近90歲的老先生，曾受邀在肯尼迪總統的就職典禮上朗誦詩作，以彰顯美國精神。他可謂美國的桂冠詩人，“大牌”如斯，卻樂衷于在美國多所大學進行演講，時不時在校園里住上一段時間。

或許就在今年秋天，北大學子便能在未名湖畔偶遇余光中先生，他計劃在北大駐校一個月，其間演講3個題目，同時“希望在未名湖畔寫一些詩”。

1947年，余光中曾被北京大學錄取，因為戰亂未能遂愿。65年過去了，老人終于得以與北大再續前緣。

“哪怕只是在校園里走來走去，有興趣的同學可以來請教、分享創作經驗。”在余先生眼中，對于年輕人來說，前輩的經驗很重要，無論是成功的秘訣，抑或是失敗的教訓，“如果此路走不通，我就會警告你，你如果繼續走這條路，可能會浪費時間。”

對于年輕人進行創作，余先生認為，第一還是要多讀詩，“然后要背詩，將你記錯的，與原詩進行比較，就看出好詩好在哪，從細節中學習，也就慢慢摸索到技巧了。”

老作家傳授三招兩式給年輕作家，年輕作家也可以間接地啟示老作家。余先生說：“年輕人想的不一樣，老作家可以用作創作的參考。”

他談起畢加索的故事，有一次在巴黎被媒體提問“誰是當代最年輕的畫家”，“老畢”毫不猶豫地回答：“就是我，因為我還在探討，還在不斷發現。”

從這個角度來看，余先生還很年輕。退休后，他仍在大學里保留研究室，教授英國文學和翻譯；評審、訪問、演講等活動樣樣不少。目前，2/3的時間花在活動上，1/3的時間泡在書房里。就在最近，他還剛剛在臺灣發表一本新書，翻譯了英國詩人的詩作。

談創作

不要總是幻覺自己昨天寫的那首詩最好

“我為什么要寫詩？”——在回答媒體的提問“您如何評價自己”時，余先生卻首先拋出了這個問題。

他說：“我不滿意30年代的詩，也不滿意50年代的詩，我想寫自己喜歡的詩。”他思念大陸，魂牽夢縈了20年，于是花20分鐘揮灑《鄉愁》。這首在華人世界里膾炙人口的詩歌名篇，跨越地域和空間的阻隔，跨越分歧和偏見，引發兩岸的情感共鳴，吟唱至今。

寫詩源于個人喜好，但詩寫得好不好，余先生認為“應該有個公論，不是一個人說了算，更不是自我陶醉。”每每，他寫好一首新詩，先擺在抽屜里，存上兩個月再看，如果仍然感覺興奮，才會拿去投稿，因為要避免“總是幻覺自己昨天寫的那首詩最好。”

北京大學中國詩歌研究院院長謝冕先生這樣評價余光中：他學貫中西，既有學習外國詩歌的經驗，又受古典詩歌的影響，把這些糅合在一起，吸收了現代詩歌優秀的成分，是新詩寫作的集大成者。

余先生最愛與蘇軾“交朋友”，因為東坡居士夠豪放也夠溫柔；不愿與李白同游，因為詩仙沒有現實感，是最危險的旅伴；評說杜甫為中國最偉大的難民，整日“苦哈哈，不快樂”；堅信屈原因為“看不開才偉大”，莊子卻因為“看得開才偉大”。

前人的詩情才藝聚焦在余先生眼里，可凝結成一條金科玉律：寫詩，既要靠感情，也要靠經驗。因為，詩歌體現了人生的各方面，“你的經驗轉一個彎都可以變成靈感。”

如果一位作家感覺寫作題材已經枯竭，余先生便認為“是你對生命已經不敏感了”。在他筆下，可寫的主題總是很多：年輕人有年輕人的朝氣，中年人有中年人的遭遇，老年人有老年人的心得……

詩在這個時代被冷落了嗎？

在余先生看來，隨著時代的變遷，詩歌有了廣義和狹義之分，“一般人喜歡聽流行歌曲，流行歌詞就是他們的詩”。在臺灣地區，鄭愁予、三毛和余先生的一些詩作被譜成了歌，很多人在寫舊詩，很多人在讀唐詩宋詞，“整個加起來，我不認為詩歌被冷落了”。（記者趙婀娜 陳星星）

來源：人民日報 編輯：馬原