將生命與人藝緊緊相連

上世紀(jì)80年代，北京人藝進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金期，相繼推出了《天下第一樓》《小井胡同》《狗兒爺涅槃》《嘩變》《推銷員之死》等一系列重要作品，形成“文革”后人藝原創(chuàng)劇目的高峰期，在浮躁之氣開始抬頭的中國(guó)話劇界，充當(dāng)了一個(gè)穩(wěn)健的角色。許多人認(rèn)為，于是之對(duì)此功不可沒。

1985年至1992年，于是之擔(dān)任北京人藝第一副院長(zhǎng)。他深知?jiǎng)”灸藙≡号d旺之本，一個(gè)成熟的作家，必然會(huì)以他的劇作，他自己的文學(xué)風(fēng)格影響劇院，培養(yǎng)演員，促使劇院逐步形成自己的演出風(fēng)格。于是，他在全國(guó)劇院中率先成立劇本組，自任組長(zhǎng)抓創(chuàng)作。

曾是當(dāng)年人藝劇本組一員的郭啟宏回憶道，于是之對(duì)作家的劇本至少讀兩遍以上才提建議。他創(chuàng)作《李白》時(shí)，于是之提出極具見解的“空靈說”，大大提升、豐富了李白的形象塑造。但是，于是之的名字最后沒有出現(xiàn)在“文學(xué)顧問”或“藝術(shù)指導(dǎo)”中。現(xiàn)為北京劇協(xié)主席的郭啟宏深情地說，那時(shí)北京人藝十幾個(gè)編劇，人稱“小作協(xié)”，李龍?jiān)啤⒑渭狡健⑦^士行、王梓夫、顧威、林兆華、任鳴、濮存昕、馮遠(yuǎn)征……一批批青年劇作家、導(dǎo)演和演員在舞臺(tái)上綻放才華，成為北京人藝的中堅(jiān)力量。他還請(qǐng)來數(shù)位國(guó)外名導(dǎo)，托比·羅伯森、阿瑟·米勒、查爾斯·赫斯頓，相繼來京為人藝排戲，為北京人藝積累了豐富的中外劇目。

王梓夫說，于是之領(lǐng)導(dǎo)下的人藝當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作氛圍非常活躍：“于是之的確是少有的好領(lǐng)導(dǎo)，我們這些編劇中午都是從食堂打了飯去他那吃，他提供酒，泡了枸杞之類的，每天中午大家就在一起吃飯、喝酒、聊天，但其實(shí)都是聊本子，相當(dāng)于工作餐，所以他是從積累素材、觀察生活階段就參與劇本創(chuàng)作。有一次，我們提議做一個(gè)農(nóng)村題材的話劇，是之先生自覺對(duì)農(nóng)村不夠了解，就陪我們一起去最底層的老鄉(xiāng)家體驗(yàn)生活，一住就是兩三個(gè)星期。”

田本相介紹，于是之一直想依托中國(guó)藝術(shù)研究院辦一所學(xué)院，把焦菊隱先生的演劇經(jīng)驗(yàn)傳承下去。后來辦成了“于是之藝術(shù)學(xué)校”，辦了12年。于是之病后由著名導(dǎo)演林兆華擔(dān)任法人。林兆華說，是之先生辦這所學(xué)校沒把眼睛盯在錢上，我們一定要把學(xué)校辦好，不能敗壞于是之這位表演藝術(shù)家的名聲。田本相說，我一直都認(rèn)為于是之是一個(gè)真正的君子。他讓每一個(gè)接觸過他的人都不禁產(chǎn)生景仰之情。

北京人藝的青年演員們，則把于是之當(dāng)成話劇表演的標(biāo)桿。1月20日晚，北京人藝復(fù)排劇目《駱駝祥子》正演完最后一場(chǎng)，主演青年演員于震在謝幕中代表全體演職員對(duì)離去的于是之表示哀悼：“今天大寒，雪，于老下午五點(diǎn)離世，今天也是這輪《駱駝祥子》的最后一場(chǎng)，冥冥中‘老馬’謝幕！讓我們一起緬懷這位將生命與人藝緊緊相連的表演藝術(shù)家。”馮遠(yuǎn)征說，于是之先生創(chuàng)造了中國(guó)話劇的奇跡，他的表演風(fēng)格對(duì)我們這代人藝演員影響非常大。我們這一代中年演員還能繼承一些人藝的傳統(tǒng)，讓它能存活于舞臺(tái)之上，與于是之先生的培養(yǎng)是分不開的。