“我們看外國(guó)，外國(guó)人看中國(guó)，我希望用歷史的觀點(diǎn)，用不同的坐標(biāo)來(lái)探照。”莫言認(rèn)為，評(píng)判今天的中國(guó)，首先從縱向來(lái)看，將過(guò)去的中國(guó)、昨天的中國(guó)、前天的中國(guó)來(lái)和今天的中國(guó)比較，我們會(huì)得出一個(gè)結(jié)論。同時(shí)，要拿外部和內(nèi)部對(duì)比，我們看了美國(guó)、法國(guó)、世界上其他先進(jìn)的國(guó)家，也要看世界上目前在經(jīng)濟(jì)上不如中國(guó)的國(guó)家，用他們來(lái)對(duì)比當(dāng)下的中國(guó)，又是一種結(jié)論。

文學(xué)不能只描寫(xiě)創(chuàng)傷 還要成為療傷的繃帶

“文學(xué)的重要功能不僅僅為描寫(xiě)創(chuàng)傷，而且能夠成為療傷的繃帶。”談及傷痕文學(xué)，莫言說(shuō)，上個(gè)世紀(jì)八十年代改革開(kāi)放以后，大家都不約而同地拿起筆來(lái)描述文革帶給人們心靈上的創(chuàng)傷，現(xiàn)在回頭看，這樣的描述還比較表面化，真正的創(chuàng)傷應(yīng)該是靈魂、心靈的創(chuàng)傷。“比如一個(gè)家庭物件的東西可以很快重建，心靈創(chuàng)傷的平復(fù)需要非常長(zhǎng)的時(shí)期。一個(gè)好的作品既能描寫(xiě)創(chuàng)傷，也要有療傷的功能，通過(guò)對(duì)人心靈創(chuàng)傷的描寫(xiě)，從而治愈創(chuàng)傷。”

“創(chuàng)傷無(wú)處不在，每一個(gè)國(guó)家、每一個(gè)民族都有自己的創(chuàng)傷，每個(gè)人也都一樣。”桑頓在其小說(shuō)《美麗的國(guó)度》中也寫(xiě)到了一位曾在文革中被紅衛(wèi)兵打殘手指、飽受創(chuàng)傷的網(wǎng)球教練。對(duì)此，桑頓認(rèn)為，從他們的這些經(jīng)歷中能夠積累寫(xiě)作的素材，得出自己的感受，從而進(jìn)行寫(xiě)作。“同時(shí)，創(chuàng)傷不光是對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)的，在世界的文學(xué)中，也是一個(gè)很重要的話題，很多國(guó)家都有非常有創(chuàng)傷的歷史，比如說(shuō)二次世界大戰(zhàn)或者是美國(guó)的民權(quán)運(yùn)動(dòng)等等，創(chuàng)傷是一個(gè)永遠(yuǎn)的主題。”

不和年輕人硬拼青春文學(xué) 下一部作品還寫(xiě)鄉(xiāng)村

“每一個(gè)時(shí)代都應(yīng)該有每個(gè)時(shí)代的作家，每個(gè)時(shí)代也都有每個(gè)時(shí)代的讀者。”莫言表示，作為出生于上個(gè)世紀(jì)50年代的作家，創(chuàng)作的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，對(duì)當(dāng)下的中國(guó)生活缺少一種最真切的感受。“我認(rèn)為寫(xiě)當(dāng)下的生活應(yīng)該由年輕人來(lái)寫(xiě)，尤其是寫(xiě)到城市里的生活，寫(xiě)到城市里年輕人的生活，更需要有城市生活經(jīng)驗(yàn)的年輕人來(lái)寫(xiě)，這也是一種歷史的必然性。”

“我現(xiàn)在的寫(xiě)作，還是應(yīng)該發(fā)揮自己的長(zhǎng)項(xiàng)，回避自己的短板。不要和年輕人硬拼青春文學(xué)，”談及下一部作品時(shí)，莫言說(shuō)：“我還是寫(xiě)寫(xiě)我的鄉(xiāng)村。”